酒于酒徒。
—读《酒徒》有感。
酒，占据了你的全部，甚至都吝啬到不曾拿出一点点空隙留给自己。酒，是你最忠实的朋友，但又每次将你逼入思想的绝境。你，一个酒徒，只能是个酒徒。
刘以鬯的《酒徒》写的是一名文人，亦是一名酒徒，他生活在20世纪五六十年代的文化氛围低迷的香港。他热爱文学，热衷于严肃的文学，他有独特的思想与见解，却换不到最基本的生存条件与资本。生活欺骗了他，而酒让他的思绪可以逃离现实的丑陋，暂时沉湎于自己荒诞深刻的思想。
其实，我曾想过一个比较学术性的问题：书名为何叫《酒徒》而不叫《酒鬼》？可能是这样的，酒鬼更侧重于贪酒无度，只是喝酒不会思考，无所事事。
而酒徒会是醉非醉，会苦于思考，还会创造价值。主人公沉迷于酒，更是沉迷于在酒中寻找人生的暂时解放！
20世纪五六十年代，其实真正压迫主人公的不仅仅是文艺的陨失，更重要的是现实残酷的生活令他无法面对，他离不开酒。当时的香港文坛，商品经济铺天盖地，而作为一个恪守着严肃文学的自由作家，他说作家应该在革命时代最大任务应该是表现时代，反映时代，刻画处于这一时代的物象的内心，并对精神世界作大胆的探险，时代与环境给与作家的责任，绝不是歌颂爱情。可是一个人的力量远远不够，又或许是他的意志力实在太薄弱，他没有办法，只有选择了写通俗**，武打**甚至黄色文字，只有这样他才能赚的一日三餐的温饱。
他放弃了《前卫文学》，放弃了莫泊桑、契诃夫、巴尔扎克，放弃了乔也斯、海明威、福克纳、帕索斯。他只能选择了酒，他说自己是一个避世主义者，只会用酒精来逃避丑恶的现实。离开酒，他就只看到谎言。
他愿意做酒的奴隶。当他因为十七岁的司马莉被赶出梗屋，当他为了张丽丽“抓黄脚鸡”而被打进医院，当他被二十几年的好友莫雨骗去《蝴蝶梦》的剧本，当他背一个淫荡的女孩赶出梗房，当患有精神病的雷老太太最后因为他割腕自杀……他终于被泪水模糊了视线，作为一个被无限欺凌的人用最后的智慧和气力作了挣扎，写了《潘金莲当包租婆》，一部饱含浓浓的自嘲气息的作品，这是最不会挨饿的方式了，酒徒只能这样想。
酒徒》是一部意识流作品，一开始，其实我是不懂的。可是在慢慢的细读中，也渐渐理解了何为意识流。很突出的一点，那就是，可以清楚感受到，**处处有纯意识的语言。
说是语言，其实更像梦中呓语一样，给我很新鲜的感觉。纯粹的意识流语言，像是西方印象派画家，只凭着脑海里对某种事物或某种细微情愫的感知，涂出或明或暗的色块，便是一幅名画。同样，当通过自己最直接的感官感受体会到现实存在，并将这些感受变成简短华丽的词句填满空白，就是最为细腻的表达，没有什么比这样的文字还要能表达人的特殊感情。
往往脑海忽闪而过的意象最能表达自己当下感受，尽管不给出主谓宾，尽管写出来不一定会有很多人了解，这跟人平时说话是很像的，即自然又自由。“魔鬼窃去了灯笼，当心房忘记上锁时。何处有噤默的冷凝，智者遂见明日的笑容。
”似是毫不搭界的意象，但看书的人细细品味的话，可以发现这是在描写主人公醉酒时最直接的感受，因为意识的流动向来是不规则的。借酒抒情，借醉挥洒情思，乖张、荒谬，却见其思想之肥瘦。逃脱常规，逃离现实，用迷醉时的怅惘回到童年时的幻想。
“笑容加上酒液等于一朵正在茁壮中的花。”可以想象笑容加上醇厚酒液变成一朵娇艳花瓣吗？这本是不可能的，可是“我”在醉酒的时候会见到这种希望，能看到这样的奇景。
酒，于酒徒，一口，瞬间，短暂而美丽。
酒徒啊，你的思想只能绽放在现实的残酷中，不断的跌倒爬起来后你不得不用酒精去麻痹自己。在现实也可以看见不少酒徒，我以前不太清楚也不理解，为什么你会如此发疯似的对酒上瘾，现在想想，可能是他们封闭的内心没有办法打开一扇接纳世界的门。你没有办法敞开内心，哪怕最后逼死自己，是吧，酒徒，所以你只要活在你想要的世界，誓死认为，酒变成一种护照，常常带你去到另一个地方。
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