张鹏的作品表达了一种对于伤害的成长主题。青春伤害当然也是70后艺术主要的一个主题。但是没有一个70后艺术家像张鹏这样对于伤害和成长的寓言表现，具有一种沉溺气质和过分的自我专注，他甚至将这种伤害性提升到一种唯美的极致性。
从他的摄影中，你可以看到70后艺术关于成长和青春受伤的艺术表现已经成为一种类型视觉，比如少女、血、惶恐等，而在语言上都采用一种表演拍摄的方式。从形式上说，张鹏的影像技术性很强，很多地方使用了电脑**修改技术，但他的**使人忘掉了他的技术语言，而是被画面上的一个小女孩的眼睛、她周围的诡异和轻微的惶恐气息以及她身后的红沙发、箭镞所吸引。
这种画面**产生的一种不由自主地被吸引，不是由于受伤或它的缘由本身，而是在于一种唯美以及近乎对这种唯美的沉溺。张鹏的画面通常表现了一种受伤后突然逆转的场域，这个场域不是随之而来的恐惧和颤栗的紧张气息，相反是令人意外的格外的安静。比如穿着白纱裙的小女孩，神情专注的看着红沙发上的一只如她一样的小白猫，她的体形微小得陷在沙发面上，以致于血红的沙发面像一张巨大帷幕，填满了整个画面。
光线幽暗地聚焦在小女孩和白猫上，由于小女孩和白猫都太纯白，以至沙发面上的丝绒红将白纱裙、白色肌肤和猫的身体都映照得泛红。
张鹏的伤害场域似乎只是一种视觉上的感伤符号，但画面却弥漫着一种唯美，甚至有一种诗意的气息在房间内弥漫。这一切主要由于伤害的痕迹几乎是小女孩身上的一个强烈表象，但小女孩好像从未意识到她刚经历过一场恐惧和颤栗。在一个瞬间，她的自我意识好像非我化了，她或者专著她身边的白猫，**猫的些微灵动；或者死盯着正前方，仿佛在注视正在看她的人；或者身穿着京剧贵妃的戏装，沉溺在半梦半幻的忧伤回味之中。
张鹏的画面具一种心理分析式的穿透力，这来自一种充分的影像语言，而不是语言的观念。
关于张鹏的图像可以使用一种通常的70后艺术的分析角度，比如成长寓言、伤害主题、青春艺术、少女与纯真的象征关系等。但在真正的影像层，张鹏的图像所传递的恰恰不是关于受伤，而是一种沉溺。他图像的中心焦点主要在于女孩的大眼睛，她的眼睛要比正常的眼眶大一倍，而身体则要比真实的形体小几倍，这是使用了电脑图像处理修改的身体比例，使得眼睛得以强化为一个吸收**视线的焦点。
这实际上也是一个心理焦点，事实上，**这个纯真、青春和无助的伤害画面，一旦当**视线与女孩的眼神接触后，眼神所表达出的自我状况似乎跟刚刚发生过的伤害没有关系。
相反，这个女孩沉溺在伤害场域以外的对象或想象域。她因此变得十分安静，仿佛在受伤产生恐惧和站立的瞬间，发生注意点转移，迅速进入一种凝视对象或想象对象的沉溺之中。尽管张鹏的影像具有一种唯美的感伤主义特征，这种特征在其他70后艺术中也可以见到，但张鹏的感伤主义色彩更为混杂和多重性。
张鹏的影像几乎是两股气息在一个封闭的空间相互渗透和交缠，比如鬼魅和纯真、伤害和迷恋、阴惨和浓烈。他经常在图像中使用高调的红色和白色，参杂幽暗浓重的深黑色，以及诡异镶边的深亮蓝色。
张鹏的画面还有不少性和暴力的暗示元素，比如性方面的红毛绒坐毯、少女怀孕的肚子、婚纱、吊带裙，暴力方面如树林中的黑夜箭阵、眼圈的血污、贵妃自刎的京剧姿势。但性和暴力元素更像是规定一种场域，但不构成一种主题。真正的主体元素实际上是女孩沉溺而专注的眼神，以及诡异、浓重和幽暗的色调。
有些图像的场景移到了户外，比如深夜林中的静坐，荒野晨曦下的梦游。在户外的部分，只是更多强调这个女孩专注于一个想象的现实意识之外的场域，而不是沉溺本身。
对于沉溺的影像，主要是室内浓红色和高调白色下的部分，女孩张大着眼睛，她完全遗忘了痛苦和恐惧。类似的主题也体现在他的油画图像，只是油画的图像更形式化一些。在画面上，张鹏的小女孩的自我状况实际上是极度地非我化，这种非我化又使这个女孩达到一种真正意义的自我化。
这种非我化的高度自我状态，也同样适用于张鹏从一个画家角度。他和这个小女孩似乎构成了一个单向的注视和沉溺的传递链，即他忘我地沉溺于对这个女孩的注视，而这个女孩也忘我地沉溺于对第三者的注视。并通过注视和沉溺而脱离了痛苦，当然，她不是刻意要这么做的，她只是被另一个场域吸引。
那么，这是一个什么样的场域呢？它也许唯美、灵动、鬼魅或者具有一种奇特体验来临的暗示。张鹏的图像实际上不仅是在建造一个另类美的场域，这个场域还是一个可以解脱痛苦和心灵转移的地方。
他的图像作用不是在于去正面痛苦或者在其中与之相争，而是通过对他者的专注以及在一个想象的他乡沉溺于一个具体事物，获得一种未来性和超越性的非我状态。
这事实上也像是整个70后艺术自我的存在方式，他们通常不再关注外部世界的原因和解决之道，而是通过影像模拟的直接性语言，进行一种内向化的沉溺。作为一个80后艺术家，张鹏将这种方式推向了一个更深层也更语言化的极致。
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