——2023年公共管理学院新闻中心摄影部培训。
主讲：陈旖蓝。
一、摄影与摄影器材。
何为摄影？最简单的一个说法就是“以光线绘图”，是指使用某种专门设备（即摄影器材）进行影像记录的过程。但是有的人进入一个误区，认为摄影器材越好，摄影的水平就越高，因此不断追求摄影器材的多样化和高端化。
是这样吗？先看一下这位摄影“犀利哥”。
流浪汉mirosl** evolve，2023年出生于捷克，在国内被称之为摄影“犀利哥”，他没有单反，没有好镜头，捷克流浪汉近半个世纪用垃圾拼成破相机拍出大师级作品，近日在纽约国际摄影艺术中心展出！每天早上6点就出门干活，每天要拍100多张，回家后用脸盆洗**。这是一个拥有梦想并为之努力的流浪汉。
（via@古典）
我认为，摄影是一门艺术，是一个用相机记录个人所思所想表达情感的途径，正如写作、绘画、唱歌，甚至舞蹈，追求心境的抒发和个人情感的表达。所以，相机只是一个工具，并非是决定性的核心，核心是我们的脑袋和心灵。
二、摄影术语和摄影器材。
弄清了摄影和摄影器材的主次后，我们来了解一下摄影的一些术语和摄影器材的构成。
摄影术语。
1、像深 景深前界和景深后界分别共轭的两个成像平面之间的距离。像深与景深相对应，像深越大，景深也就越大。影像相对清晰的范围。
景深的长短取决于三个因素：镜头焦距、相机与拍摄对象的距离、所用的光圈。景深与以上三者的关系是：
焦距越长，景深越短；焦距越短，景深越长（例：在同样的光圈、距离的情况下，28mm的镜头的景深要远远大于70mm镜头的景深）；
距离越近，景深越短，距离越远，景深越长（例：在同样的焦距、光圈的情况下，拍摄对象在10米时的景深要远远大于拍摄对象在1米时的景深）；
光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越长（例：在相同的焦距、距离的情况下，光圈为f16时的景深要远远大于光圈为f4时的景深）。
2、焦距 透镜中心到其焦点的距离。焦距的单位通常用mm(毫米)来表示，一个镜头的焦距一般都标在镜头的前面，如f=50mm（这就是我们通常所说的“标准镜头”），28-70mm（我们最常用的镜头-210mm（长焦镜头）等。超焦距：
当镜头聚焦在无限远时，位于无限远的景物结成清晰的影像，同时在有限距离某一点上的物体也能达到清晰的标准，近于这一点的物体就模糊起来，那么，这个物体到镜头之间的距离就是超焦距。
3、光圈 用于控制镜头通光量大小的装置。
4、快门 用于控制**时间长短的装置。
5、快门速度
快门开启的时间。它是指光线扫过胶片的时间（**时间）。例如，“1/30”是指**时间为1/30秒，同样，“1/60”是指**时间为1/60秒，1/60秒的快门是1/30秒快门速度的两倍。
其余以此类推。
说明：有些资料把快门速度称为快门时间，二者名称不同，但含义相同，均指快门打开的时间。
摄影器材。
摄影器材的范围很广，除了大家熟知的照相机以外，主要包含各种变焦镜头、定焦镜头、闪光灯、各种用途滤色镜、照相机脚架、影室闪光灯、柔光箱、各种灯架、反光板、反光伞、外拍灯、摄像灯、石英灯等等，还包含上述器材的附件。由于现在的数码照相机已经把摄影和摄像融为一体，所以又称为更加广泛的影像器材，包含了摄影与摄像两大阵容。
其中数码相机，是一种利用电子传感器把光学影像转换成电子数据的照相机。按用途分为：单反相机（单镜头反光数码相机），卡片相机，长焦相机和家用相机等。
无论是哪一种都包含以下部分：镜头、取景器、控制**的机构——快门和光圈、闪光灯等等。
三、新闻摄影。
从摄影的题材分类，摄影分为人像摄影、风光摄影、人文纪实摄影、新闻摄影、商业摄影、生态摄影、特殊摄影等等，与我们校园新闻记者最相关的就是新闻摄影了。
新闻摄影是以摄影**的形式对正在发生的事件进行的新闻报道。摄影**是新闻摄影传播信息的主要手段，它主要依靠抓拍完成，其宗旨是说明事件，传播消息，引发影响等。此外，新闻摄影一般都附有简短的文字说明，以介绍事件发生的背景和过程等。
根据韦斯特利-麦克莱恩模式，我们来理解一下新闻摄影传播的方式。
新闻摄影的特点如下：
1、时效性。
新闻摄影必须体现一个“新”字，它所反映的必须是正在发生的、引人关注的新闻事实。如政治事件、经济消息、社会热点、国际关系以及反映社会生活的纪实性报道等。
2、真实性。
真实性是新闻摄影的生命之所在。虚假的新闻报道只能遭致谴责。
3、典型性。
新闻摄影报道的典型性包含典型事件、典型形象、典型瞬间三方面。
4、现场感。
新闻摄影的的现场抓拍，应以正确反映事件为主，具有较强的现场感；而不应过分雕琢，因追求艺术效果而有损于对事实的报道。
好的新闻摄影集新闻性、思想性、真实性、时效性和形象性于一身，能将新闻主体的情感浓缩在画面之中，给人以简洁、震撼的效果，有“一图胜千言”的作用。举一个我们身边熟悉的例子说明一下。
这是一条被疯狂**的微博。首先信息很简单和明了，黑板上的文字和博主的解释让这信息的意思一目了然。然后经过有意图的传播者，也就是博主，通过微博的方式发布并传播给读者。
由于信息的**性内容，**的速度呈几何性**，可是细想一下，这张**是新闻吗？这张未经证实的**确实具备了新闻摄影的时效性、典型性、现场感，可是连博主也承认不知道这张图的出处，真实性却值得商酌，显然这是虚假新闻。
可见，真实性是新闻摄影的第一要素，也是决定性要素。
再来看看社会新闻的一个例子，证明真实性的重要之处。
这张《挟尸要价》是由《华商报》首发，《江汉商报》摄影记者张轶拍摄。**素材**于2023年10月24日湖北荆州大学生何东旭、方招、陈及时为救溺水儿童壮烈牺牲，而打捞公司打捞尸体时竟然漫天要价，面对同学们的“跪求”，个体打捞者不仅不为所动，而且挟尸要价，一共收取了3.6万元的捞尸费的事情。
2023年，《挟尸要价》夺得了中国新闻摄影最高荣誉“金镜头”奖。而**的获奖，引来一片质疑之声。8月23日上午，人民摄影“金镜头”评委会针对《挟尸要价》**所涉及的新闻事实的调查结论认为，《挟尸要价》的新闻是真实的，不存在造假问题。
从这个新闻事件可以看出，真实性对于新闻摄影来说是多么的重要。
四、校园新闻摄影。
新闻摄影创作是一种最少固定最多例外、最少常规最多变化的精神劳动。当你面对着具有新闻价值的人或物，头脑恰又被一个真实的情感意象所吸引、占有时，按动快门的刹那，你考虑的一定是如何构成一个理想的具有表现力的画面。也许就在这个决定新闻摄影作品命运的一瞬间，你会深深地感到构图是那么重要，那么关键。
而主体的确定与表现，又直接影响着构图的表现力，也决定着新闻摄影作品的成败。本文从新闻摄影构图中主体的重要地位入手，**了在构图中主体的确定，突出主体的几种常用方法，并在别人经验的基础上结合自己的实践，谈了一些突出主体的技巧性方法。
一、新闻摄影构图中主体的地位与确定。
新闻摄影是以相机为工具，以摄影技术为手段，以**为媒介的新闻摄影报道活动。归根到底它是新闻报道形式的一种。因此，新闻主题，是其新闻价值的生命，而任何主题与价值都需要借助一个载体来寄托与体现，不管这个载体是人还是物，在构图中它都是灵魂和核心，是其他人（事物）服务的对象。
主体对于主题的表现至关重要、不容忽视。
1．主体是新闻摄影构图的核心。
构图就是把构成整体的那些部分统一起来，在有限的空间或平面上对作者所表现的形象进行组织，形成画面的特定结构，借以实现摄影者的表现意图。这个意图就是新闻摄影创作中的新闻主题与价值，而主体正是表现这个主题与价值的主要承载者。
新闻摄影具有很强的政治性和思想性，其摄影的构图当然要紧扣思想和主题。而主体正是表现主题的主要对象，新闻摄影的新闻价值和形象价值，都是主要通过主体人物或事件体现的。摄影记者在确定主体，构思画面、用光造型以及抓拍的过程中，都必须充分重视主体的核心作用。
由此可见，新闻摄影构图中的主体的确定对于新闻作品成败有决定性的意义。
2．主体应是主题的典型而集中的体现者。
构图属于立形的重要一环，但必须建立在立意的基础上。构图中主体的确定也必须建立在立意的基础之上。
意在摄先”是说摄影记者在拍摄之前必须立意，意也就是主题。主题可能是在长期的生活实践中逐步孕育而成，也可能是从新闻事件中提炼出来，抑或从突发新闻事件中闪现出来，但肯定是在按快门之前（哪怕是几秒前）。
主题确立后，摄影记者必须为之选择一个典型而有代表性的“形象代言人”。它必须是这个主题的集中体现者。否则，摄影者的主题就不能得到真实而准确的体现与表达。
例如，要报道学校学术会议或者学科带头人，其主体是人物；要报道的是一场运动会，那么运动会现场就是主体；倘若在报道运动会的过程中，发现一位运动员在比赛过程中为了坚持跑完比赛而到最后晕厥了，那么就应该把这位运动员作为主体。也就是说，即使拍摄的题材都是运动会，摄影记者也应该根据事发现场态势的发展，去选择、确定主体，或在不同的**上去突出不同的主体——以运动会现场为主体，则运动员为陪体；以运动员为主体，则运动会现场为陪体。例如本人拍摄的作品《记者镜头中的记者》，主体便是记者，而不是运动会现场，镜头中的记者所拍摄的主题是运动会现场，而我所拍摄的主体是他们。
可见，不同的主题需要不同的主体形象来体现，不同的主体形象表现出不同的主题。我们在新闻摄影构图中，必须使主体具有代表性、典型性，成为主题的集中体现者。
摄影作品《记者镜头中的记者 》
二、突出主体的几种常用方法。
摄影记者在根据主题确定了主体之后，务必以突出主体为中心，去构思画面的结构、取景的范围以及拍摄的距离、角度、光线、**和陪体的取舍等，以构成一幅完美而有表现力的新闻**。主体是新闻摄影构图的中心，也是表达作品主题的首要物件，可以这样说，新闻摄影成败的关键，主要在于构图是否突出了主体。所以，在新闻摄影构图时必须采用一切可行的手段突出主体，使主体鲜明而富有表现力。
1．以视觉中心突出主体。
主体是新闻摄影构图的核心，理所当然地要把整个画面中的最佳位置留给主体。英国摄影家罗杰"达柯说：“人们观察一条直线时，大多数人很快把视线停留在直线的**；一条直线折成一个直角，尖点会立刻引起我们的注意；如果连折四次变成矩形，我们自然而然地将视线停留在**。
”确实，一般习惯上人们看一幅**的视觉路线接近“z”字形，然后落在一幅画面的中心部位。一幅画面如果分成“井”字形，其中间的“口”字部位，就是整幅画面的视觉中心，也是安排主体的最佳位置。主体安排在视觉中心，使读者的注意力一下便集注到主体身上，这样能很好地突出**的主题。
这也就是摄影界所说的“三等分法则”和“九宫格理论”。
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