风景摄影口诀：
大景靠勤跑，睡前看气象。
正午没好光，好光在晨昏。
奇景重气氛，雨雾不放过。
天雨带相机，傍晚等放晴。
大底加慢片，脚架快门线。
变焦易耀光，尽量用定焦。
取下保护镜，装上遮光罩。
脚架要锁紧，预锁反光镜。
风景测中灰，白加黑要减。
长曝勤测光，上下包几张。
负片宜稍加，正片可略减。
广角重主题，长焦压缩景。
小光圈景深，全开糊背景。
拍花侧逆光，慢门显动感。
溪流宜长曝，绵绵又密密。
见山寻侧光，见水拍倒影。
对焦对主题，水平要抓平。
偏光去反光，渐变平反差。
反差如过大，黑卡效果佳。
长曝避车灯，岩石要湿润。
有云天要多，无云地为主。
前景位关键，三分九宫格。
人物增趣味，画龙要点睛。
观景去杂物，拍前拣垃圾。
导引：应该拍些什么？
每年，我都会去世界各地拍摄**，经常会带领一些旅游摄影团或小组。参加这些团队的人大多对自然摄影都非常感兴趣，在这些旅途中我都无可避免的被问到同一个问题：我们到那去拍些什么？
其实这是一个不该问的问题，这个问题会使拍摄出的**缺少一些让人激动的内容。如果没有激情，我们拍摄出的**无非只是记录一些场景。我们经常问自己的问题应该是“我们到那应该去发现什么？
”只有当我们的大脑和眼睛满怀热情的去发现那些大量存在于我们身边的自然界里的惊奇事物时，我们才会有拍摄的兴趣。
摄影的过程应该一个发现新事物的过程，同时也是一个记录这些发现的过程。在这个摄影的过程中，我们通过许多决策而使我们周围混沌的事物变的有序。我们必须做出决定，要突出强调我们发现的事物的哪个方面，而忽略其他的。
我们会希望用一种恰当的方式表现某个主题，以表达我们自己是如何被它感动的。为了作到这些，我们必须做出冷静的决定：取景器里应该包括那些东西，以及如何组织这些内容。
从这开始，摄影的过程也开始了。现在我们又必须做出一些技术性的考虑，当然是和摄影相关的：使用什么镜头、什么底片、如何用光、以及如何**。
摄影的过程应该是经过认真考虑的和有计划的。摄影创作的任务就是对可见环境的设计和组织，但是这个设计不会无端的出现。对于镜头、底片、和自动**的选择过程也是一样的。
我们必须能够熟练地应付摄影中遇到的美学以及摄影器材出现的问题，否则我们会得到失败的结果。
摄影这种双重的本质一直吸引着我。对于好的摄影作品，各个方面是平行发挥作用的，不会互相压倒对方。形式和内容在一起构成一个和谐的整体，使它成为一个同时吸引着观众思维和感情的有趣的作品。
为了达到这种和谐，作为摄影师的你必须同时完成两个方面的工作。一方面，你必须是一个诗人和艺术家，发挥你的想象力来面对直观的和神秘的世界；另一方面，你必须是一个技师，理性的来处理快门速度、光圈值和焦距。没有技术的想象力和没有想象力的技术同样是失败的。
我们肯定都看过那些凭着个人的热情和感情拍摄的**，但缺乏技术性的竞争力。我们会因为这些**缺乏组织性而丢弃它们，而且会认为拍摄者没有使用好摄影这个工具。同样，我们也一定看到过那些技术很精湛的**，但是它们缺乏**的灵魂，是缺乏艺术气息的、空洞的、没有灵感的作品。
很多人都比较缺乏摄影技术方面的技能。我们通过眼睛可以看到很多图像，但怎样把它们记录在底片上呢？我们的旅行是非常精彩的，但往往最终拍到的**却和我们的经历几乎没什么关系。
为什么？我认为最主要的原因是，我们中的大多数人只是充当了一次临时摄影师。他们一直处在学习摄影的起步阶段，一直没有掌握基本的摄影技术。
结果是，许多人倾向于买一架喜爱的相机，然后把它设置为自动对焦、自动**、甚至全自动的模式，这样他们根本不用去想相机是如何去工作的了。但是，这意味着他们放弃了摄影师的责任，而变成了一个相机携带者，而不是一个摄影师。他们让一个机器来为他们做出决定，而不是学习如何去控制这个机器。
我经常会很惊讶的听到有些人说，他们学不会如何操作相机，因为它太复杂了。我曾经遇到过，一些人在其他方面有非常强的能力，但当面对光圈f值或三脚架时，他们显得是那样无助。同样是这些人，他们可能是医生、律师、教师、或者是计算机程序员，他们每天都会做许多比操作相机更复杂的事情。
其实相机只是一个机器，并不比其他机器更神秘。如果你能开汽车、骑自行车、或者操作电脑，同样你也一定能操作一架相机。
当掌握了摄影技术方面的技巧，你就能把更多的注意力放到美学层面上，这也是我为什么着重强调摄影技术的原因。如果你一直在笨拙的应付镜头和三脚架，那你大脑里的那些灵感很快就会蒸发掉。你一定也希望掌握摄影技术方面的技能，这样就可以更多的关注**本身而不是具体的过程。
如果想拍出精彩的**，对摄影技术和美学两方面的掌握是必不可少的。
**的基本理论。
毫不疑问，不论是专业摄影师还是业余爱好者，所有摄影者都要面对的主要问题是如何使胶片正确的**。如果**错误，那其他的都是开玩笑。你可能有最新最贵的器材、去到那些最迷人的地方、在最恰当的时间和光线下到达最恰当的位置、并且你的摄影技术很精湛。
但是错误的**会是使你拍出一堆可以直接扔到垃圾桶的**。
对于许多摄影者来说，使用他们的相机中内置测光表建议的**值**就是正确的**了。但是，测光表总是能告诉我们正确的**值吗？我将深入的讨论这个话题，如果你想变成一个更好的摄影师，对**理论的深入理解是个很好的开始，因为**是摄影概念中最最基本的。
如果想躲避这些摄影的基础知识，那就不可能成功面对更高级的摄影技术。
我假设你的**质量对你很重要，否则你大可不必继续读下去。如果你打算拍摄出好的**，那你就要能够控制**的整个过程。“控制”可以这样实现，使用相机上的所有的**参数拍摄同一场景，然后在这些**里选择一张最好的，但这明显是对胶片和时间的浪费。
如果你打算这样做也不是不可以，但你如何记录那些一辈子只出现一次的瞬间？你的目标应该是在所有可能的情况下都能准备好正确**，并且知道你的**是不是你想要的。这当然不是说我们总要手工设置**参数，而不理会相机的测光表，但我个人相信相机的手动模式是最容易使用的，因为你设置的就是你最终得到的。
使用“光圈优先”或“快门优先”同样可以拍摄出精彩的**，但前提是你要清楚的知道相机是如何选择**参数的，并且有足够的知识让你可以正确的衡量相机选择的设置是不是就是你想要的，在需要时你还要知道如何去修改它们。做为一个摄影师，你的相机应该始终在你的掌控之中，而不要让你的相机控制你。
在我开始讨论如何正确**之前，我们需要先定义一些常被误用或误解的术语。“正确的**”意味着底片的**是以你想要的**结果进行的。举个例子，比如说你在arches national park拍摄一张沙石和蓝天的**。
如果你希望底片上的天空是浅蓝色，而实际上洗出来后确实是浅蓝色，那你的**就是“正确的**”。因为你得到了你想要的结果。
然而，如果底片上的天不是浅蓝色时会怎样？那说明你设置了一个错误的**值。如果天空的色调比你想要的更浅，那你的底片“**过度”了。
在这样的情形下，浅蓝色的天空变成了灰色，或者说是退色的发白的蓝色，比你拍摄时看到浅蓝色浅很多。
当然，相反的错误也会有问题，天空的色调比你想要的要深。例如，在你的底片上，浅蓝色的天空变成蓝色或深蓝色。这时你得到一张“**不足”的底片。
但是，如果你的**主题需要用这样深色的色调表达，那你的**也是正确的**。
简单来说，“正确的**”是指底片**结果和你想要的一致；“**过度”指底片**的表现比你希望的要亮；“**不足”指**结果比你希望的暗。请注意，在这三种情形中，都没有提及相机中的测光表。**正确与否和相机自动**系统中测光表的读数没有任何关系。
测光表建议的**值只是在一个特定的**级别上的读数，它也许是正确的**设置，也许不是。如果你一直使用相机测光表**(例如一直把你的相机设置为“自动**”模式)，那你有可能会得到希望的**结果，有时未必。问题是：
这些**结果是你想要的吗？为什么有对有错？一个解决办法是使用负片(负片在解决**问题上比幻灯片有一定的优势)并在放大时对**问题进行修正。
然而，让**问题一直存在不是一个现实的解决方法。俗话说“垃圾终究是垃圾”，最好的办法是在错误发生前就纠正它。
我曾经读过一篇文章关于在大街上随机询问路人，“你对**质量的定义是什么？”结果是，许多人对“**质量”的定义是能够从**中认出自己。他们并不关心有没有失焦，构图是不是够好，也不关心颜色是不是还原的真实。
当然，我相信这个定义肯定不能被你接受。如果你和我的年纪差不多，那你一定还记的彩色电视机刚出现的年代里的事情。那时候我迫不及待的跑去邻居家看电视，因为他家是我那个街区里第一个买彩色电视机的。
那时候的彩色电视机有很夸张甚至恐怖的色彩表现，但当ed sullivan的桔子色的脸在屏幕上出现时，还要关心那么多吗？至少他是彩色的，这就够了。
感谢上帝我们已经经过了那个年代，现在彩色电视的表现已经很接近真实了。这个例子还告诉我们，不仅彩色电视机的发展要经历这个过程，我们的**同样会有这个过程。能够使我们拍出精彩的**的，不是某个镜头或某个型号的胶卷，也不是某个少见的很神秘的滤镜。
能够使我们拍出精彩的**的，是摄影技术的恰当的使用，这其中就包括对**过程的深入理解和运用。我们的最终目标是要达到，不论在何种光线条件下，也不论在任何地点，我们都能使底片**正确。相对于凭运气使底片**正确，我们需要掌握在任何时候都可以应用的精确而且熟练的摄影技术和技巧。
在我看来，对**的控制是整个摄影过程中最基础也是最重要的一个成分。你必须学会在按下快门前就能确保在底片上的成像和你想象中的是一样的。当然，这是一个渐进的学习过程，对于一个初学者来说是很不错的**放在一个高级摄影师眼里，也许是属于被舍弃的范围。
但别气馁，你对底片的控制能力会随着你的努力而逐渐增加的。我们最终的目的，不是成为一个被程式化的**规则所左右的摄影技术的奴隶，而是能够在充分理解**理论和技术的基础上，成长为一个真正的摄影师。
现在我继续解释一些重要的名词，以便我们能使用文字来讨论**的问题。在整个摄影过程中，和**有关的事情都会围绕着一个重要的概念“挡”。“挡”在这里定义为一个给定参数的一半或者一倍。
摄影基础 社团教材
摄影基础。潘庄中学。段连银。目录。第一章正确持机方法。1 持机的正确姿势。2 站立或坐下摄影时的注意事项。3 跪下摄影时的注意事项。4 相机带的重要作用。第二章光线的应用。1 光线的性质。2 光线投射的不同方向。3 光线的反差。第三章摄影的构图。1 构图注意事项。2 以不同的拍摄角度造出不同的构图。...
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