人像摄影用光实战指南

人像摄影用光实战指南—基础布光。

主光。主光：布光中占支配地位的，也常称为“基调光”或“造型光”。

这两个术语都对，因为主光确实决定着景物的“调子”（高调或低调），而其位置会产生高光和阴影所形成的造型轮廓。相对地说，将较柔软和的光源选作为补光，较“刺目”的光线常被选作为主光。抛物面反射器、小型银色反光伞以及会产生闪烁高光的灯，均可选作为主光。

仅有主光的拍摄画面可以带来两种效果，一种是高调的**，画面反差很小，人物与背景间几乎没有形成阴影，这是利用了闪光透过柔光罩后的漫射光形成的画面，简洁且明亮。而另外一种画面这是影调浓厚，光照明显的画面。画面中的人物与背景形成极大反差，阴影比较明显。

利用单灯的侧光照明能更好地突出被摄对象的脸部轮廓。

tips其实仅有主光照明是仅仅不够的，一般画面的反差很难控制，一般呈现单灯效果的**其实也会利用第二只灯（或者更多的灯）来适当控制画面中的反差，更多时候摄影师们会利用反光板或者大型的反光装置来对画面的暗部进行一定程度的补光。

辅助光。辅助光是主光源的一种补充光源，是针对靠主光线形成的暗部，作为照明而用。多数情况设置成主光线亮度的1/2—1/10。

辅助光又称为补光。辅助光用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源。辅助光主要用作填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域，并起到调和明暗区域之间的反差，形成画面景深与层次的作用。

辅助光广泛均匀布光的特性为场景打上一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光亮度的50%~80%。

辅助光在布置光源当中尤为重要，你可以随便找一个光源充当主光源，但你必须根据主光源的亮度、色温、硬度等来布置辅助光。辅助光不仅仅是为了照亮画面的某个暗部而存在，辅助光的闪光量取决于画面的反差，如果辅助光的亮度跟主光的亮度越接近，那样画面的反差就越小。

tips在一般情况下并不建议辅助光的位置高于主光，因为在高位置的主光更接近自然光的位置，而且一般暗部都是在画面的下方。但为了表现一些特殊的拍摄效果，我们也可以灵活地布置辅助光的位置。

轮廓光。轮廓光是对着相机方向照射的光线，是逆光效果。轮廓光起勾画被摄对象轮廓的作用。

当主体和背景影调重叠的情况下，(比如主体暗，背景亦暗)，轮廓光起分离主体和背景的作用。在用人工光照明中轮廓光经常和主光副光配合使用，使画面影调层次富于变化，增加画面形式美感。

tips轮廓光角度位置应准确，主要应置于被摄体后方或侧后方，不能随意改变其位置变成后侧方或侧方，这样容易破坏其他光线的照明效果，有时还会出现轮廓光与主光的夹光现象。有时为了强调轮廓光照明效果或拍摄现场人物较多时，也可同时使用几盏或多盏轮廓光灯。轮廓光需同其他光线成分合理配合，否则只能收到剪影半剪影效果。

在基本的照明情况下（主光与辅助光），再使用轮廓光拍摄，被摄对象不仅能清晰成像，人物的轮廓也被一道光勾勒出来。轮廓光是来自被摄体后方或侧后方的一种光线，它如同自然光照明中的逆光照明一样。

背景光。在大多数情况下，被摄者都与背景拉开一定的距离。由于光源的照明随着距离的增加而明显地减弱，而背景比被摄者距离光源更远，所以背景的亮度要比被摄者暗许多。

如果按被摄者的照明情况**的话，则背景就会显得更暗了，结果是。

被摄者看起来如同融入黑暗的背景之中。如果摄影师不介意这种背景效果的话，当然也就用不着背景光了。但是如果要想把被摄者同背景区别开来的话，则有必要对背景进行单独照明，于是就有了所谓的背景光。

背景光的运用要照顾到背景的色彩、距离和照明的角度等等，搞得不好就会弄巧成拙，因此，需要对背景光进行反复调整才能用得恰到好处。为了均匀地照明一个无缝的背景，有时会需要使用两盏灯。

tips背景光可以说是众多光源之中亮度最低的，背景光并不需要明亮，只要能出现效果就可以了。因为背景光并不需要很高的照明亮度，所以在使用背景光源的时候可以选择一些闪光量较小的灯，或者是使用长明灯。

人像摄影除了影调不同的处理方法，色调也可以由我们自己来设计，来表现出不同色彩调子。在室外摄影来说，设计**的色彩要比室内人像方便，光线也不容易控制。我们可通过被摄人物的服装的色调来设计，背景的色调我们也可以来挑选，来控**装色调与背景色调是和谐或对比的效果。

还可以选择低色温的暖调阳光来照明被摄人物。

如果是在影室内拍摄，色调的设计就方便了许多，不仅可以选择服装的色调，也可以选择背景的色调，我们还可以在照明灯具上加上有颜色的灯光纸来改变光源的色彩来控制色调。数码相机的白平衡功能也可以来控制色调。

暖色调人像的用光。

在美术的色彩学中，色彩可以分为暖色调、冷色调和中间色调，冷暖色是由给人的想象和感觉来判断的，红色、橙色和黄色给人一种温暖的感觉，所以被归为暖色。蓝色、青色等给人以冷的感觉得颜色被称为冷色。灰色、紫色、白色–为中间色，但很多时候冷暖色是需要在对比的情况下才能得出结果，并不是绝对的。

人像摄影中的暖色调处理，传统的方法是是让被摄人物穿着暖色的服装，暖色的背景，然后再采用低色温光源或在灯具上加装暖色的色片，使整个画面构成一幅和谐的暖色调人像作品。我们还可以利用刷吗相机的白平衡设置来实现暖色调的效果。

冷色调人像的用光。

冷调人像的拍摄和暖调人像的拍摄相类似，只是让被摄人物穿上冷色服装，并在背景灯前加装冷色滤光片。我们同样也可以利用数码相机的白平衡功能的设置来拍摄冷色调效果，使用闪光灯拍摄时，我们将数码相机的白平衡设置为白炽灯模式，可以得到画面偏蓝的冷色调效果。

中间色调人像的用光。

利用紫色和绿色形成的中间色调的效果，并搭配黑白灰的服装或背景来协调画面。黑白灰只有“灰度”属于“无色系”。整体用光上使用比较柔和得光线，使在被摄人物的身上形成太大的光比，这样会使整个画面的中间调效果更明显。

对比色调人像的用光。

色彩的对比主要有色相对比，明度对比，纯度对比，补色对比，冷暖对比。色彩对比的规律是：在暖色调的环境中，冷色调的主体醒目，在冷调的环境中，暖调主体最突出。

色彩对比除了冷暖对比之外，还有色别对比、明度对比、饱和度对比等。在对比色调的人像摄影用光，我们可以用色光塑造与主题形成对比，也可以用色光照亮主题，是主体被摄人物的色彩与背景色型号曾对比。

以上**摘自人民邮电出版社《人像摄影用光实战指南》一书。

人像摄影作品按影调可以分为高调人像、低调人像、中间调人像、软调人像和影调人像，这些不同的影调可以直接影响**者的视觉感受，一副低调的人像**，可以让人产生凝重、深沉的联想，所谓的中间调并不是由灰调子组成的，而是相对高调和低调来说的。人像摄影的影调，除了明暗的不同之外，还有软硬的影调之分。

高调人像的用光。

高调子人像的是在画面中的影调构成以亮调为主，尽量避免或少用暗调子。简单地说就是拍黑白人像时影调的组合应以白、浅灰和中灰的调子为主，而拍摄彩色人像时就应以白、明度高的浅色为主，使被摄人物在**上呈现整体明亮的感。

觉，没有明显的阴影，显得清新、简洁和柔和。

在影室内使用灯光来拍摄高调的人像，我们除了让被摄人物穿白色或浅色的服装并使用浅色的背景以外，布光时要采用顺光为主的方式。这样可以使照明的光线产生的阴影减少到最低得程度。

低调人像的用光。

低调人像的特点和拍摄要求正好和高调人像相反，它影调的构成是以暗调为主，尽量避免或少用亮调子。拍摄黑白人像时影调的组合以黑、深灰、中灰影调为主，拍摄彩色人像时以黑、明度低的深色和中等明度的颜色为主。低调人像要能是。

被摄人物显得深沉与凝重。

在影室拍摄低调人像，被摄人物应穿神色服装，并使用深色的背景。布光一般采用单灯侧逆光或侧光，这样会让被摄人物面部的阴影面积大一些，光比应该控制在1 ： 4 到1:

6.。要依照被摄人物面部的亮度而**，使亮部再现为中等明。

暗的影调，阴影部分为暗调。

中调人像的用光。

中调人像的拍摄既不像高调人像那样以浅色的调子为主，也不像低调人像以深重色影调为主，在**上会同时包含深、中和浅各种影调，所以中间调的构成既不倾向于明亮，又不倾向于深暗，给人们的视觉感受既不明快也不凝重。拍摄时没有对光源的性质及布光方式有所规定，一般采用顺光和前侧光的照明比较多。

软硬调人像的用光。

软调人像的特点是画面的影调比较朦胧，多半是用中等明暗的调子，亮调子相对较少，深暗的调子更少或是不用。它会给**者的视觉感受是明快清淡，且愉悦的感受。软调的拍摄要尽量运用散射的柔和光线，还要控制光比到最小，避免画面**现明显的深色调子。

布光一般使用大面积柔光顺光照明，避免被摄者出现大面积的阴影而影响整体柔和朦胧的效果，而且拍摄时要使用柔光镜，或后期处理柔化的效果。

硬调人像的用光。

硬调人像主要是运用明暗两极的影调构成影像，光比大，中间调很少。这种调子常常会用来表现被摄人物鲜明个性的特点。布光时要使用硬光的照明，控制光源的面积大小。

灯的位置要根据摄影师需要的而调整。

人像摄影用光实战指南—光的方向。

摄影是光的艺术，摄影要是没有了光就像画家没有了颜料一样，人像摄影中的用光尤为重要，我们不仅可以利用自然光对人物进行塑造，还可以利用人造光源来塑造人物。所以人像摄影主要就是通过用光对被摄人物进行表现，已达到表现不同主题，产生不同的效果的目的。

光的方向。对于光线的认识可以从光线的方向分类。光线的方向是以光线的**，被摄体及相机三者的相对位置来看。

可分为顺光，顶光，侧光，逆光。这四种光线方式各有不同的特性，用于人像拍摄所获得的效果也不同。不同的光线不仅能体现**的气。

氛与环境，还可以表达被摄人像的性格特征。因为光线照在人物上的方向决定阴影是否会产生，以及产生阴影的位置，就是这些阴影使拍摄的人物有了视觉形式。比如在拍摄时，使用侧光能够使人的身体看起来轮廓感更强，而且还会有立体效果。

利用阴天的柔和光线进行正面特写拍摄，并不必害怕阳光的直照会在人物脸部产难看的反光和浓厚的阴影。

顺光。顺光使被摄人物没有一点阴影。被摄人物的所有部分都直接沐浴在光线中，这样的光线方向表现出来的被摄人物面部及身体绝大部分阴影面积小，画面的影调比较明朗，被摄人物的立体感不是靠照明光线的明暗反差来形成的，人物立体感较弱。

在拍摄的时候选择角度适合的顺光能更好地把握画面气氛。比较理想的顺光位置是处于低角度的，像清晨和傍晚，拍摄出来的画面比较明亮柔和，有清新自然的气氛。在午后比较刺眼的光线下同样可进行顺光拍摄，强烈的光线适合表现被摄对象硬朗，高调的性格。

顶光。顶光是指在正午前后一小时光线在被摄者的正上方。一般情况下是不建议使用顶光作主光源进行人像拍摄，因为顶光的直射会造成被摄者在眼睛、眼窝、脸颊、鼻子及下巴下缘有强烈的阴影。

而且被摄人像的头顶，额头和鼻子会出现反光过亮的情况。

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