近年来，不少“80后”青春文学作家开始纷纷转型，霍艳是其中典型的例子。她出生于2023年，先后两次获得新概念作文比赛一等奖，2023年毕业于香港浸会大学，现在是北京师范大学的博士研究生。据她的导师张柠教授说：
“她站在我面前的时候，已经是出版过8部**的青年作家了。最近几年，她却突然悄无声息，甚至有点神出鬼没”“悄无声息”和“神出鬼没”，为的也是重新出发。她在最近的**创作谈中也提到：
“我们这一代人创作开始时有一个共同的毛病，就是把自己的情绪无限放大，如果说情绪是一个小小的墨点，我们用文字把它晕染成一片天空，仿佛全天下都被这种青春期无处宣泄的郁闷所笼罩。说得好听是真性情，说得难听就是太自我，我们把‘自我’当作个性的标签贴在文字里，却忽略了对身边人的关注。”
对于霍艳来说，写作上的转型，首先意味着视野的扩大。在《最低温》《失败者之歌》《管制》等新作中，青春期那种不断向内挖掘、个人自伤的成分明显降低了，广阔的生活世界本身成了叙事的中心。本期刊发的《最低温》便选择了以高校内知识分子的生活作为书写的对象。
从中我们可以看到，体制对知识人的塑造和压抑，还有知识人自身所遭遇的精神溃败，是何等的令人触目惊心。
为了更好地对她的写作进行梳理，本期我们特意邀请了岳雯、董外平两位青年批评家来写作评论。他们也都是“80后”，最近几年一直在关注同代人的写作，熟悉文学现场里正在发生的种种。岳雯的《“兔八七”长大了――霍艳论》一文，首先引人注目的是她那种活泼、率性的文风。
她用自己的话语方式重构了霍艳的写作之路。对青春写作的特点和可能存在的困境，她也给出了自己的理解：“鉴赏青春写作，也是在鉴赏那些天马行空、羚羊挂角的想象力。
这大概是可以理解的。年轻时候的创作往往无法也不屑于依赖既有的日常生活经验。在年轻的写作者看来，日常生活是苍白的平淡的，无法进入审美领域。
想象中的天空自有其璀璨之处。所以，他们宁可在空想中徘徊不去，也不愿意进入现实的世界。这也导致了青春写作的另外一个重要特点，即碎片化倾向。
由于历史地看待事物的能力还较为匮乏，他们往往选择以碎片化的方式处理**场景。”
董外平的《青春告别式中的霍艳》一文（拟发我刊12月号下半月刊），尝试以霍艳的创作为个案，来梳理作家的自我和外部世界、作家主体性的重建等问题，兼具作家论和文论的意味。文中提出的不少观念都值得重视。比如在他看来，“作家必须直面外部世界，让‘自我’与外部世界产生正面的交锋与对抗，真正的文学是一场困兽的争斗，作家必须穿越‘自我’的囚牢，打通内部世界与外部世界的通道，唯有这样才能最终发现‘自我’与社会的全部秘密。
”作家的“自我”与外部世界的关联，则有两种运动形式：“一种是由内向外，一种是由外向内。‘由内向外’就是一个不断向外部世界敞开的过程，作家内在的情感积郁不断地跳出心壁往外喷射，并与外部力量发生直接的冲突，他一方面希望得到外部世界的回应，借助外部力量消耗自己的情感，一方面又试图利用内部力量穿透外部世界，重新建构外部世界的秩序。
这种创作姿态能让作家获得极为开阔的文学视野，没有什么可以阻挡他辐射世界的野心，他会越写越宽阔，越写越感觉到‘自我’存在的力量。”
上述这些分析，不只对霍艳是有效的，也值得其他作家和读者重视。
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