北京参观实习报告。
姓名：许志峰。
学号：11120217
班级：建筑2班完成日期：2014/09/03
北京参观实习报告。
2023年9月3日12:11
实习性质和目的：
建筑认识实习是专业教学的一个重要环节，通过走出校园，近距离的体验建筑的尺度和空间，将书本知识的理论结合实际进行综合思考。对在校期间学习的专业知识体系而言是一次重要的综合实践及考察过程。学生切身经历、体会实习项目，结合专业人员的介绍和教师的指导，通过看、听、感等主观认识对实习内容进行多方面、全方位的考察学习，直观的获得建筑设计知识，为今后的学习和工作积累经验，对于建筑学专业的在校学生有着极其重要的实际意义。
要求每个学生认真努力，积极、成功地完成此次实习。
本次实习时间为八天，学生到北京参观学习，揣摩北京古典建筑的设计思想，和现代建筑的设计手法，领略北京的风土人情；考察北京城市规划及城市绿地设计。
通过切身体验古典建筑和现代建筑，做到理论和实际的相互融合，促进专业知识的学习和领会，并把具有强烈中国特色的古典建筑景观和高楼林立的现代化都市景观对比思考。拓宽视野，发散思维，汲取先进的建筑设计理念和最新的建筑概念。
实习地点：北京。
o具体参观：
北京城市规划馆国家博物馆国家大剧院故宫颐和园清华大学。
孔庙、国子监天坛。
鸟巢、水立方。
cctv大楼、世贸天阶长城。
菊儿胡同、恭亲王府。
实习报告：整体城市空间布局：
北京是职能综合型的首都城市，是中国的政治、文化、服务和科技创新中心。北京市结合北京城市的轴线布局特点和自然地理特征，在继承发展城市传统中轴线和长安街沿线十字轴的基础上，强化政治、文化与首都经济发展的职能。“两轴”是北京城市的精髓，结合传统中轴线和长安街的延伸，全面实现保护与发展，从空间布局上体现首都政治、文化、经济职能的发挥。
主轴线：北京是世界著名的历史文化名城，“凸”字形以内旧城区，始建于明朝永乐年间，在城市空间布局和建筑艺术上，实现了以轴线为中心的全城对称，南起永定门，北到钟鼓楼，全长8km，是当今世界上保存的最长最成功的建筑艺术轴线，整个轴线有开有阖、有收有放，外城、内城、皇城和宫城等四重城垣，都以这条中轴。
线对称展开，形成完整和谐的、举世无双的巨大建筑群。人民大会堂和革命、历史博物馆布置在天安门广场轴线的东西两侧，它们与天安门城楼遥相呼应。整个广场呈现庄严、雄伟、开阔的气氛。
座落在广场轴线上的人民英雄纪念碑和以后建设的***纪念堂，进一步丰富了这一段轴线的空间。这条中轴线与横贯全城的长安街东西轴线垂直相交在天安门广场，组成了一幅十分完美的城市十字轴线骨架。
古建筑群：若想一窥古代皇朝面貌，北京紫禁城是最佳选择。
故宫的宫殿建筑，是我国现存最大、最完整的古建筑群。故宫的平面布局，中轴线明确，左右对称，秩序井然，前朝后寝，符合封建礼制的要求。外朝与内廷的建筑空间处理，气氛迥然不同，不仅反映在建筑物的造型、体量、装饰等方面，也反映在建筑物的疏密程度、自然物的剪裁处理诸方面，分别营造了不同的空间氛围。
整个故宫在建筑布置上，用形体变化、高低起伏的手法，组合成一个整体，在中轴线上，用连续的、对称的封闭空间，形成逐步展开的建筑序列来衬托出三大殿的庄严、崇高、宏伟，而穿过外朝的三大殿，一进乾清门，建筑尺度与空同范围景然变小，环境和气氛比较适合人的居住。东西两路的储秀宫、钟粹宫等，同中轴线上的后三宫相比，尺度更为小巧，院落宁静，空间宜人。
景山作为紫禁城的制高点，登上万春亭，望向故宫，宏伟的景象尽收眼底，仿佛能感受到当是皇朝的盛世。周边北京的现代化高楼，将其围绕在中间，呈现出现代与历史的交接与融合。
特色民居：北京的胡同里蕴含着浓郁的贫民气息，多姿多彩的百姓风情。北京胡同的总体特点是方正、安静和方便，且街道空间尺度较小，促进邻里之间的交流和互助。
更能体现现在所倡导的人文。但是，随着时代的发展，其过小的空间尺度显然不满足人们的生活，呈现狭窄、凌乱的面貌。
南锣鼓巷是北京古都风貌中一块保存完整的“碧玉”。南锣鼓巷南北走向，长约。
800米，东西各有8条胡同整齐排列着。菊儿胡同是南锣鼓巷最北头东边的一条胡同。在胡同中部，北边有一片2至3层的楼房，黑瓦白墙，围合成一个个小院落，既有江南民居的秀丽，又有老北京四合院的神韵，和周围的建筑风格也十分协调，这就是改造后的菊儿胡同新四合院。
而四合院，是由东、西、南、北四面房子围合起来形成的内院式住宅。北京四合院作为老北京人世代居住的主要建筑形式，驰名中外，世人皆知。院落宽绰疏朗，四面房屋各自独立，又有游廊连接彼此，起居十分方便；封闭式的住宅使四合院具有很强的私密性，关起门来自成天地；院。
内，四面房门都开向院落，一家人和美相亲，其乐融融；宽敞的院落中还可植树栽花、饲鸟养鱼、叠石迭景，居住者尽享大自然的美好。
胡同这种北京特有的古老的城市小巷以成为北京文化的载体，老北京的生活气息就在这胡同的角落里，在这四合院的一砖一瓦里，在这邻里之间里。目前，胡同文化的没落成为令人担忧的问题，假如一旦消失，我想会成为人们心中的遗憾吧！
现代商业建筑：
王府井、西单、大栅栏是北京三大商业中心，布局呈三足鼎立之势。大栅栏具有浓郁的“京味”商业文化，是北京传统商业的缩影，其整体格局突出了北京传统商业街的风貌特色；西单作为全市商业、服务、文化娱乐综合性中心之一，王府井中心商业区以王府井大街为主轴，两侧向纵深发展，形成了东区和西区两个街坊型商业街区格局。王府井大街是中心商业区最主要的街道，地处天安门以东，与西单沿主轴线对称布置，全长1800多米，是一条物丰人旺的综合性商业步行街。
整个街道分为三部分，中间为主要街道，两边随商业建筑布置，设有部分小品和散点商业供人们休息，其装饰具有浪漫的格调，使人们放松心情。此外，后海、烟袋斜街为特色的风情街道，虽无大栅栏的规模大，但却有异曲同工之妙。
奥运体育中心：
奥林匹克公园位于故宫的正北方向，北京以故宫为中心，中轴线是旧城的重要特色，奥林匹克公园正是其中轴线向北的高潮区，一条通向自然的轴线延续北京的中轴线，展现了历史上的北京与现代北京在时空上的衔接。
公园主轴线是北京古代的城市中轴线向北延长线，一条景观大道南北展开，使园林布局中心突出；主要体育场馆和各种大型建筑在延长线左右对称排列，形成相互对称或相互呼应的建筑布局。奥林匹克公园内三个体量巨大的体育建筑及其定义的空间引导轴线的发展。鸟巢与水立方不仅是两个各具特色的高科技建筑，同时还是两个相互对称、相互呼应的现代建筑。
在建筑造型上是一方一圆，展现的是中国传统建筑的方圆对比；在建筑结构上，鸟巢复杂，水立方简洁，形成强烈反差；在建筑外形的装饰材料上，鸟巢使用钢结构，水立方使用膜结构，又是强烈的反差；在建筑寓意上，鸟巢代表温暖、厚重，水立方代表寒冷、冰洁，还是强烈的反差。
个别案例分析：o798
798艺术区位于北京朝阳区酒仙桥街道大山子地区，故又称大山子艺术区（英文简称dad－dashanzi art district），原为原国营798厂等电子工业的老厂区所在地。此区域西起酒仙桥路，东至京包铁路、北起酒仙桥北路，南至将台路，面积60多万平方米。718联合厂是国家“一五”期间156个重点项目之一，是社会主义阵营对中国的援建项目之一。
由于在这个阵营中电子工业的领先地位，东德被赋予了建设联合厂的重任。当时，东德副总理厄斯纳亲自挂帅，利用全东德的技术、专家和设备生产线，完成了这项工程。因为东德不存在同等规模的工厂，所以厄斯纳组织了东德44个院所与工厂的权威专家成立一个718联合厂工程后援小组，最后集全东德的电子工业力量，包括技术、专家、设备生产线完成了这项带有乌托邦理想的盛大工程。
718联合厂的首任厂长李瑞在回忆文章里说：“我看过德国20多个厂，其中没有单独一厂具有如此规模的。据我所知，在苏联和社会主义其他阵营的国家中，此类规模的工厂也实属罕见。
”德绍一家建筑机构负责联合厂庞大的建筑设计，它和当年的包豪斯学校在同一个城市，两者在建筑精神层面上是共通的。2023年，格罗皮乌斯在德国魏玛成立了包豪斯学校。在抽象艺术的影响下，一种新的工艺美术风格和建筑风格诞生，其主要特点是：
注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型简洁，构图灵活多样。以此为基础，新的现代主义建筑风格形成，主张适应现代大工业生产和生活的需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征，后来被称为包豪斯学派。联合厂具有典型的包豪斯风格，是实用和简洁完美结合的典范，德国人在建筑质量上追求高标准。
比如，抗震强度的设计在8级以上，而当时中苏的标准都只有6至7级；再比如，为了保证坚固性，使用了500号建筑砖；还有，厂房窗户向北，而当时一般建筑物的窗户都朝南，这种设计可以充分利用天光和反射光，这就保持了光线的均匀和稳定，而从视觉感受来看，恒定的光线又可以产生一种不可言喻的美感。
o银河soho
银河soho共4栋楼，是东二环最大的商办购物中心，由世界著名女建筑师扎哈·哈迪德。
设计，地处东二环交通商务区的核心区域。对于扎哈哈迪德，我第一次知道这个人是因为广州。
歌剧院的设计，她的建筑以曲线为主，给人的感觉就像是水流一样，非常的圆滑自然流畅。除了建筑造型上的奇特之外，银河soho的内部灯光效果也还是挺好看的，沿着流动的边沿，灯光就像在流动一样的，给人动态感受。建筑的体形庞大，所以我最开始想到的问题就是，怎么支撑起来的？
圆形的空间是真么应用的？当然，我还是去看了一看，设计师为了使内部的交通流线与外面相。
互呼应，在很多地方小小的隔墙围出一个空间，使人在行走的过程中，流畅自然，没有突然就终止的失落感。在隔出的小空间里，就有着巨大的柱子。
o菊儿胡同。
胡同这种北京特有的古老的城市小巷以成为北京文化的载体，老北京的生活气息就在这胡同的角落里，在这四合院的一砖一瓦里，在这邻里之间里。目前，胡同文化的没落成为令人担忧的问题，假如一旦消失，我想会成为人们心中的遗憾吧！
o国家大剧院。
国家大剧院，在初次看到这座大体量的建筑时，当看到它犹如浮在水面上亦幻亦真时，我认为国家大剧院绝对是北京城数一数二的地标，建筑与环境的融合似乎已经做到极致，让我好生喜欢。但当我看到国家大剧院所处的地理位置时，我发现它似乎建造的有些不合地宜。它位于北京城最重要的中轴线上，东边不远处便是人民大会堂，再往东便是人民英雄纪念碑，毫无疑问，它所处的位置是十分敏感的。
我想大概正因为其所处地块的敏感性，所以安德鲁先生便引入了最简单的几何体，如同贝聿铭先生在巴黎卢浮宫改建项目中设计的玻璃金字塔一样。如今它已然呈现在我们面前，我想，如果抛离其所处的地块，单论这一个建筑，那么国家大剧院确实是做的气势恢宏。而如果，其巨大的体量以及光亮的外表却显得与周边格格不入，文化在此也无踪可循。
当然，在这里我并没有否定国家大剧院的意思，毕竟存在及合理，况且，大剧院内部有许多值得我们学习的地方。如右图，这是国家大剧院入口处长达80米的水下长廊，据说天气晴朗的时候能看到湖水波光粼粼所投下的倒影，可惜那天空似乎不作美。进入内部，可以观察到国家大剧院采用了体块化零为整的处理手法，巨大的蛋形结构覆盖内部的三个小蛋——歌剧院、**厅和戏剧场。
在大蛋与小蛋，小蛋与小蛋之间产生了大量活跃的公共空间。
另外，大剧院的细部设计也非常用心，墙壁上雕刻着高低起伏的不规则线条，勾勒出光影的律动。红色调变得鲜亮和细腻，楼板上是由一个个不规则的四边形红色天花板构成上，亮丽的红色给天花板平添了几分动感。整体色调符合国家大剧院中国红的元素和民族自豪感。
讲到这里，回过头去，我又在想这样一个建筑形式安放在这样一个特殊意义的地块是否合适。毕竟在北京城中轴线的最中心位置，就不光应满足其剧院的使用功能，我们更需要的是一种文化归属感和认同感。而如今的这个国家大剧院，却无法带给我们任何的文化认同。
试想，如果以后我们技术更为发达并趋于成熟，我们把其拆了建造一个技术更为先进的剧院，我们会不舍吗？我想答案是否定的。而倘若把对象换成位于她旁边的人民大会堂，那答案便必须是肯定的了，因为无论把人民大会堂的功能做的多先进，属于如今这个人民大会堂的文化就再也找不回来了。
o奥体建筑群。
奥林匹克公园位于故宫的正北方向，北京以故宫为中心，中轴线是旧城的重要特色，奥林匹克公园正是其中轴线向北的高潮区，一条通向自然的轴线延续北京的中轴线，展现了历史上的北京与现代北京在时空上的衔接。
公园主轴线是北京古代的城市中轴线向北延长线，一条景观大道南北展开，使园林布局中心突出；主要体育场馆和各种大型建筑在延长线左右对称排列，形成相互对称或相互呼应的建筑布局。奥林匹克公园内三个体量巨大的体育建筑及其定义的空间引导轴线的发展。鸟巢与水立方不仅是两个各具特色的高科技建筑，同时还是两个相互对称、相互呼应的现代建筑。
在建筑造型上是一方一圆，展现的是中国传统建筑的方圆对比；在建筑结构上，鸟巢复杂，水立方简洁，形成强烈反差；在建筑外形的装饰材料上，鸟巢使用钢结构，水立方使用。
膜结构，又是强烈的反差；在建筑寓意上，鸟巢代表温暖、厚重，水立方代表寒冷、冰洁，还是强烈的反差。
结束语：套用一句古话：“读万卷书，不如行万里路”我想这句话是很正确的，而对于学习建筑的我们，行走**思考才是重点，因为建筑不仅仅是纸上谈兵的艺术，更是生活的艺术，建筑师最伟大的我觉得是可以使得“使用”建筑的人们可以更好的享受生活的美好。
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