演说和表演、作文有很大的区别。首先，演说是演说者（具有一定社会角色的现实的人，而别是演员）就人们普遍关注的某种故意义的事物或咨询题，经过口头语言面对一定场合（别是舞台）的听众（别是观察艺术表演的观众），直接发表意见的一种社会活动（别是艺术表演），其次，作文是作者经过文章向读者单方面的输出信息，演说则是演说者在现场与听众双向交流信息。严格地说，演说是演说者与听众、听众与听众的三角信息交流，演说者别能以传达自己的思想和情感、情绪为满脚，他必须能操纵住自己与听众、听众与听众情绪的应和与交流。
因此，为演说预备的稿子就具有以下三个特点：
第。一、针对性。演说是一种社会活动，是用于公众场合的宣传形式。
它为了以思想、感情、事例和理论来晓喻听众，打动听众，**群众，必须要有现实的针对性。所谓针对性，首先是作者提出的咨询题是听众所关怀的咨询题，评论和论辨要有雄辩的逻辑力量，要能为听众所同意并心悦诚服，如此，才干起到应有的社会效果；其次是要知道得听众有别同的对象和别同的层次，而公众场合也有别同的类型，如党团集会、专业性会议、服务性俱乐部、学校、社会团体、宗教团体、各类。
比赛场合，写作时要依照别同场合和别同对象，为听众设计别同的演说内容。
第。二、可说性。演说的本质在于说，而别在于演，它以说为主、以演为辅。
由于演说要诉诸口头，拟稿时必须以易说能说为前提。假如说，有些文章和作品要紧通过阅读观赏，领会其满意义和情味，那么，演说稿的要求则是上口入耳。一篇好的演说稿对演说者来说要可说；对听说者来说应好听。
所以，演说稿写成之后，作者最好能经过试说或默念加以检查，凡是说别顺口或听别清晰之处（如句子过长），均应修改与调整。
第。三、鼓动性。演说是一门艺术。
好的演说自有一种激发听众情绪、赢得好感的鼓动性。要做到这一点，首先要依赖演说稿思想内容的丰富、深刻，见解精辟，有独到之处，发人深思，语言表达要形象、生动，富有感染力。假如演说稿写得平淡无味，毫无新意，即使在现场演得再卖力，效果也可不能好，甚至相反。
从内部结构来说，演说需要形成或制造现场的情绪氛围，所说的内容应该较为集中，通常一篇演说稿最多只能说两三个咨询题，而且这两三个咨询题还得很密切地在逻辑上串连起来，以层层推。
演的方式，一环扣一环地展开，这时最忌的是平面排列：甲乙丙丁，1234，abcd，尤其成为大忌的是先亮论点，后举例子。这只能使听众停止考虑，甚至昏昏欲睡。
分散的论点和被动的（亦即无分析的，别能进展论点的）例子，无异于催眠曲。而在演说竞赛中，尤其要求集中论点，因为时刻的限制更大。（孙绍振：
《对于演说稿的写作》）演说稿的结构分开头、主体、结尾三个部分，其结构原则与普通文章的结构原则大致一样。但是，由于演说是具有时刻性和空间性的活动，因而演说稿的结构还具有其自身的特点，尤其是它的开头和结尾有特殊的要求。
开头要抓住听众，引人入胜演说稿的开头，也叫开场白。它在演说稿的结构中处于显要的地位，具有重要的作用。瑞士作家温克勒说：
开场白有二项任务：一是建立说者与听者的同感；二是如字义所释，打开场面，引入正题。好的演说稿，一开头就应该用最简洁的语言、最经济的时刻，把听众的注意力和激动点吸引过来，如此，才干达到出奇制胜的效果。
开场白的技术要紧有：
、楔子。用几句诚恳的话同听众建立个人间的关系，获得听众的好感和信任；２、衔接。直接地反映出一。
种形势，或是将要论及的咨询题，常用某一件小事，一具比喻，个人记忆，轶事传闻，出人意外的提咨询，将要紧演说内容衔接起来；
、激发。能够提出一些激发听众思维的咨询题，把听众的注意力集中到演说中来；４、触题。一开始就告诉听众自己将要说些什么。世界上许多闻名的政治家、作家和国家领导人的演说基本上如此的。
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