综艺节目《爸爸去哪儿》观后感字。
综艺节目《爸爸去哪儿》观后感。
爸爸去哪儿》观后感。
真人秀，尚没有很规范的定义，多指“由普通人(非演员)在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。
2024年10月11日，湖南卫视一档亲子户外真人秀节目《爸爸去哪儿》重磅出击，迅速引爆观众的兴奋点。《爸爸去哪儿》这档节目由湖南卫视最早购自韩国mbc电视台《爸爸！我们去哪儿》的版权，由原先湖南卫视纪实类节目《变形记》的谢涤葵团队打造经过本土化包装和制作，视角对准亲子关系，五位明星爸爸和子女们在一起度过三天两夜的生存体验。
爸爸去哪儿》“亲子秀”的创新题材可谓是去年综艺节目的救世主，力破2013下半年电视市场不景气的传言。据央视索福瑞数据统计，《爸爸去哪儿》第一集播出当天，网视收视率直冲1。3%，到第一期第二集便迅速飙至2。
6%，在所有同时段播出的节目中，稳坐电视和网视冠军宝座。而第二季的《爸爸去哪儿》的全国网平均收视率为2。1%，平均收视份额也达到了12。
74%。《爸爸去哪儿》获得如此大的成功，主要有一下三点原因。
一是对引进的外国节目的本土化包装和制作，这主要体现在题材的选择和对受众心理的把控上。威廉·斯蒂芬森在《传播的游戏论》中，将大众传播界定为游戏性的传播。看电视就像做游戏，主要在于消遣娱乐，娱乐消遣使得人们单调的生活变得丰富有趣，人们在娱乐消遣中身心得到放松。
亲子真人秀的节目在《爸爸去哪儿》之前其实在中国早就有试行，比如深圳卫视的《饭没了秀》、浙江卫视推出的《人生第一次》、青海卫视推出的《老爸老妈看我的》等等，但影响力却远不如《爸爸去哪儿》。我觉得这主要是在题材的选择上的差距。比如《饭没了秀》主要是孩子自己秀的节目，父母参与度较小，引发**的观众群就变得小很多。
而《爸爸去哪儿》节目选择的是5位明星父子(女)，然后带他们离开城市到平时接触较少的农村。节目组通过设定一些生活类游戏，让爸爸们和孩子们以合作的方式体验生活、感受生活。在节目中制作过程中，节目组挖掘明星荧屏后却鲜为人知的生活，因而他们带给受众一种神秘感。
此外，这还大大地满足了观众的**欲。更深一层面，嘉宾在节目中引发观众社会对孩子的教育、父性教育、家庭教育、孩子成长等社会问题的思考。
二是在拍摄角度和拍摄手法上力求真实，最大程度还原真人秀的“真”。节目拍摄的角度从传统的摄影棚，走进了大自然。以第一季为例，节目的拍摄景点从北京到宁夏，从云南到山东，从湖南到黑龙江，不管是一路上让人耳目一新的自然景观，还是居住地淳朴的世风民情，都给节目增添了不少亮色。
从拍摄角度具体内容来看，镜头队细节的真实记录，让亲子间的温馨才展露无遗，比如王岳伦笨手笨脚地为女儿扎头发；林志颖给孩子糊窗纸驱赶蚊虫；天天为爸爸摘下狗尾巴草；cindy在整点向爸爸说出那句生日快乐等等。这些最简单的细节，让观众不知不觉地完全融入到了真实的情感中。
爸爸去哪儿》它以纪录片的形式进行拍摄，节目通过40多个机位对5对父子或父女进行三天两夜的全程跟拍。它以平行蒙太奇的的叙事手法，用镜头真实再现五个家庭面对同一个任务的不同态度和应对方案。此外节目还利用现场追述的手法使各种时空有效连接起来，对节目进行适当的补充，让节目更加真实丰满。
三是娱乐新形式的出现——字幕。《爸爸去哪儿》自播出之后，该节目除了在收视率、影响力和口碑外的成就外，节目后期的字幕应用成为了该节目的一大亮点所在。一直以来，电视节目字幕的功能主要在于强调、解释和说明的作用。
而字幕在《爸爸去哪儿》节目中却有了更多的使用方式。
字幕作为视觉元素组成部分成为画面声音的延伸，与电视画面的其他元素相比，字幕有着更为清晰明确的表意功能，这正好可以弥补画面的这种不足，《爸爸去哪儿》节目中一般关于时间、地点等背景资料的介绍，多以字幕表达，清晰到位、简单明了。同时，节目中人物对白还采用了字幕同步放大的方式，以此来突出节目中的细节和重点，从而在完整叙事的同时，也弥补了画面无法突出的内容和细节。
爸爸去哪儿》字幕设计得体，在字幕的后期呈现上，漫画式的字幕并不拘泥于日常课本的行文规范，显得潮气十足。从字幕造型设计来看，活泼多样、生动形象调皮的字幕与节目整体风格相呼应。比如第一季中王诗龄的。
我不是大明星，我是小公主”、“爸爸，我太瘦了！” 森碟的代名词。
风一样的女子”。第二季的。
大姐姐”grace，“吴三岁”吴镇宇，“曹格格”曹格等等，适时地打出让人嘀笑皆非的字幕，经常让观众忍俊不禁大笑一把，把原本平时记录事情的某个小细节夸张放大，从而增加节目的娱乐性。此外，屏幕上出现的“泪”、“惊讶”、“汗”等表情符号也充满了灵动的动漫色彩。
爸爸去哪儿》是引进国外版权并进行本土化革新的成功典范，它让亲子真人秀节目在中国本土火了起来，并引发“爸爸去哪儿热”。但从创意制作看，《爸爸去哪儿》这档节目毕竟不是原创形态，而仍然是照例模仿国外形态。这种模仿来的节目形态因缺乏制作人的创新意识和责任意识，不会有持久的生命力，即使取得了一定的成功，但从节目长远发展的角度来看也是失败的，甚至它可能会导致一种争相效仿的不健康风气的蔓延，不利于电视界朝正确的方向发展。
所以像《爸爸去哪儿》这种引进的节目该如何能本土化发展，如何维持它的生命力是未来发展的问题所在。
综艺节目《爸爸去哪儿》观后感。
爸爸去哪儿》回来了。这档明星亲子真人秀居然没变坏！哪怕他们拿了3个亿的冠名费！
1、使命与召唤。
爸爸去哪儿》第一季在东北结束的时候，导演洪涛在雪地里点燃了一把火。那时候的他就知道，这节目彻底火了，第二季的出现自是水到渠成。一晃半年过去，周末10点档已经轮转2档节目：
《我是歌手2》表现稳定，《花儿与少年》则让人失望，除了看巨婴卖萌老妇发嗲，这个所谓明星真人秀真的非常乏味。
而到了这个6月，多少人的手机闹铃已经默认是12点、3点和6点，连卖鸭脖的'都在***普及足球知识了。在此背景下，《爸爸去哪儿2》**周末**娱乐档，巩固芒果台娱乐霸主地位，填补10点到12点的等待开球时间，还是拯救根本不懂球不关心足球的人类，这个节目都算万众期待、任务艰巨、使命光荣。
2、变与不变。
从首播效果看，第二季水准真的没降——取景，灯光，摄像机位，解说配音，飞幕文字，兼职村长，审美都是原班人马、一如既往；尤其是最决定节目品质的奶爸明星和他的萌娃，都与上一季难分伯仲。(如果你对此还没感受，欢迎联想浙江卫视小沈阳一家。)在保持节目水准方面，湖南卫视简直坚贞得像个圣女。
如果非要找出第二季有什么不足，那就是新主角带来的陌生感——尽管黄磊、陆毅大家太熟悉了，我是歌手以后曹格也跻身国民奶爸，杨威和吴镇宇有待观察，但这几个宝贝还是第一次亮相。审美惯性的原因，很多人会去和第一季对号入座：多多是森碟、grace和angela挺像、杨阳洋萌不过kimi，但也别有趣味，天天这样的优质宝贝和石头这样的小汉子目前还没发现。
但这已经足够了，这才是第一集，这一季结结实实有16集，一直能播到10月份。
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