建筑设计心得体会
不知不觉进入大学学习建筑设计已有近三年时间，从开始的懵懂无知到现在的稍有门路，期间遇见过不少困难与困惑，但若有足够耐心，一一寻找答案，自会有丰富的感悟与收获。
记得刚开始学习建筑设计时，书没读过几本，好建筑也没调研过几座，只知道看见一些造型奇异概念新颖的方案，便想搬来自己用。平面功能也不怎么处理的好，总想借鉴些花里胡哨的外表和概念来做出与众不同的东西。虽说我们的设计起步必须来自于模仿，但回想起来，当时确实心浮气躁，学习设计的心太过功利，不够纯粹。
建筑设计其实和生活一样，万事开头难，但是当你有足够毅力和热情地走下去，便会在混沌中寻得一丝清明，在感性和理性之间寻得一种平衡。
关于设计的构思，我有一些心得体会。在学习的过程中，我曾遇到一些朋友，当某个课题被布置以后，他们不愿针对课题进行大量资料和实例的了解，理由是会对思路产生限制和影响，更不希望有重复的构思产生。在我看来，创造力来自于丰富的知识而非否认一切外界的资料**。
设计的创意来自于如何将策略衍生为第二天性，然后加以创造性地选择、组合、变化及巧妙地运用，以制造出一个新的设计作品。因此，平时大量地搜集和浏览资料与实例是十分必要的，包括一些其他领域的相关知识。建筑的构思和语汇可以从各式各样不同的**中收集：
旅行中摘抄和速写；杂志中剪贴和摘录；课堂讲义与阅读笔记等等。通过这些途径收集与积累，然后在建筑设计的过程中模仿运用，最终创造出自己的东西。还有一点需要注意的是，我们常常会在分析设计条件之前就被一些固有的构思占据脑海，比如我打算这次做一个怎样造型怎样风格的建筑。
但正确的方法是，除非经过了设计条件分析结果的验证，否则不要一味地沉溺于这些空想，建筑设计应该是一种由设计需要转变成建筑解答的策略，并非逆行之。在建筑设计学习的过程中，我们了解到许多大师的作品和思想，并且常常将其中一些语汇模仿和应用到我们的方案中。在我看来，我们不能单纯地照搬照抄大师作品中的某些片段，而是应该经过思考和理解之后再适当加以借鉴。
贝律铭先生说：“建筑学说白了很简单，就是形式、空间、光线和运动，当然还有细节，不过跟这些比起来，更重要的是你要在哪个地方进行建造。”于是才有了大师遍布全球形式各异的作品。
贝律铭善于运用丰富多变的几何设计语言，并从当地的地域文化中提炼几何形态，丰富建筑的外观。在传统和创新之间，大师运用象征和复合的几何形表达空间的隐喻、暗示和叙述。给我印象最深刻的是苏州博物馆和伊斯兰艺术博物馆。
从苏博的设计中，我们应该学习大师如何浑然天成地将中国古典园林各种建筑语汇运用其中，以及建筑丰富错落的几何形体外观所营造出的高雅大气，光影多变的内部空间。
伊斯兰艺术博物馆，在纪录片中看到这座建筑时，曾被其在太阳下神奇的魅力所折服。这座博物馆，体量庞大，建筑的基础部分呈方形，往上一层是八角形，再往上就变成另一个角度的八角形，到最后形成一个十字型，这样一来，形状各异的表面，可以让结构厚重的建筑显得十分轻盈。更为重要的是，在阳光的照射下，建筑形体丰富的断面使得光线在其间有了不断变化的载体，建筑也就更有层次了。
太阳的升起和落下，会让这座建筑更鲜活。在这座建筑中，我们应该学习大师对于建筑形体与光线之间关系的处理。
建筑在满足坚固、实用、美观的前提下，还应上升到满足人类精神感官的境界。通过对一些大师作品的学习，我觉得要达到这点也就是通过空间形态、光影、材质、水等的处理营造出一种可以与人心灵在某个维度相契合的空间氛围。
在此想到了卒姆托的静默建筑。所谓静默，没有很多表达，但不空洞，而是一种特殊的存在状态，它能够使人领悟到个体的独一无二的存在。在现代都市喧嚣扰攘的生存环境里，我想每个人都渴望重回一种更为平静和纯粹的状态。
因此我们需要一种简朴、专注和冥思的建筑，这就是一种静默的建筑。瓦尔斯温泉浴场的设计和建造很充分地表现了卒姆托的这种设计理念。表皮、光线、空间尺度的处理，以及更细微的听觉、视觉、嗅觉、触觉、温度和湿度的变化都被当做有力的工具加以运用。
这不禁让我觉得，好的建筑，是感性和逻辑双重运作、最终调和的结果；好的建筑，最终必将从严密理性的分析与建造上升到心理和哲学的境界，并直达人们的灵魂。
我们不断学习的目的简单来说就是为了做出好的建筑。曾听老师说，从建筑系毕业后，至少五年才能真正入门，至少十年才能真正独立执掌项目，至少十五年才能做到成熟而敏锐。所以，文丘里说得对：
四十岁的建筑师才能称为真正的建筑师，既需要丰富的专业积淀更需要丰富的生活阅历。路漫漫其修远，我们将一路前行！
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