《现代建筑：一部批判的》历史读后感。
这是一本属于讲述建筑发展历程的史学性书籍，作者只是偶尔发表一下自己的对建筑发展中的某一位主人公风格变迁的主观式的猜想，却没有太多的实在而又确定的评判，印象比较深刻的有达芬奇对维特鲁威人研究的那个章节。维特鲁威人编写的《建筑十章》可以说是建筑史上第一本系统的提出建筑应遵循的规则的书籍。书中对人体超乎想象的完美比例以及均衡对称做了十分充足的阐述，进而延伸至几何学上最为单纯的几何形体。
，而建筑本身也自然而然地接受了历史上第一个明确提出的准则“实用、坚固、美观”。显然，我认为这是一个无比伟大的成就，西方的柱式建筑毫无疑问是为了这一规则的最好表现形式：突出神的意志同时用几何学的最简来表现神圣和坚固。
这一思想也直接促成了达芬奇的创始素描维特鲁威人的诞生。这里达芬奇发现了人体和万物之间更为巧妙的关系，画中男子叉腿张臂构成的圆形周长26.4英寸，与太阳平均自转周期26.
4天吻合，而直立张臂形成的方形四边总长28英寸意指月亮绕地球公转周期28天完全默契，可以理解这绝对不是一种单纯的巧合，更是一种达芬奇以一种艺术的方式来表达对纯洁世界的思考。
地域的变化无非是线性城市和花园城市的长期争论和辩驳，这是比较主流和高调的两种，个人比较偏向于后者，花园城市可以将生活、交通、商业、生产、娱乐等功能区完美的融合在一起，有种小村庄自给自足的安全感和幸福感。这个可能与个人的内心的审美情趣有关，不加评论。技术的变化类似，总体来说主要还是工业革命时期建筑技术取得了巨大进步，个人认为钢筋混凝土和玻璃两种材料的出现彻底改变了建筑设计的局限性。
以后，整本书差不多就全部聚焦在了近代建筑的发展历程中了。也是这一部分最能够代表本书的风格，着重描述一位或几位某几十年的著名建筑师，将这个时代的建筑风格发展浓缩到这一位建筑师的身上，从而更为具体形象的来展现这十几年的建筑风采。
具体来说，由于每个人在阅读之前接触过的建筑知识并不是很多，所以我也只能够挑几个自己较为熟悉，而且作者又描写的比较深刻的建筑设计风格的代表人物来评述一下。首先个给我比较深刻印象的当属赖特。作者给这一章取得标题是弗兰克。
劳埃德。赖特和草原的神话。赖特是一个大家都比较熟悉的建筑设计大师。
流水别墅是他最广为人们**欣赏的一件作品，这件作品伫立在流水瀑布上方，其最鲜明的特点即那高挑而出的平台，这也是赖特所创造的风格——草原风格最有象征性的代表作。赖特早期的作品徘徊在意大利式和查佛逊式之间，但是他一直在寻求新风格上的突破。在2024年前后建造的佛兰西斯科泰地公寓以及海勒与赫赛住宅中已经表现出了一点他自己的风格特征：
那就是低坡屋顶，以不同高度覆盖在拉长的非对称的平台上、非对称平面。最后经过两年多的融合他终于创造出了自己独特的风格，也是一种非常综合性的风格——草原风格。很欣赏他自己对于草原风格细腻而又平和的解释：
“草原有自己的美，我们应当承认并加强这种美，这种安静的水平感，因此而有…….挑出的掩檐、低平台，向外延伸的墙，以及幽僻的私人花园等等。”可以说个人主观角度讲我很赞成这种人与大自然最充分接触融合的风格。
建筑的体量在自然柔美的烘托下显示出无比的力量感，没有装饰主义的过度点缀带来的繁缛，简洁的线条让人眼前一新，从而真正的带来在草原奔驰的美感。必须一说的，作者在描写建筑大师们思想历程转变中，还是很能够把握住大师们思想转变的前因后果的。比如说赖特在草原风格结晶初期在关节型和整体性表现方式上具有的**为什么会得到解决，这个过程作者描述的很详细，让我可以更为流畅清晰的去揣测建筑师的内心思考方式。
这一部分是十分严谨的按照时间顺序来进行描述的。环环相扣，符合建筑史渐而渐之转变的特点。在赖特之后，又一个引起我关注的人是勒。
柯布西耶，当然这和我很早就了解了他的一些著名建筑作品有关。勒。柯布西耶和赖特具有最大的区别在于：
赖特较为关注于小型住宅的建设，即建筑单体本身的设计，而勒。柯布西耶则比较倾情于整个城市建设规划的安排布局。这里最为出名和有代表性的就是勒。
柯布西耶脑中的光辉城市。勒。柯布西耶的巨作《走向新建筑》中明确的提出了工业革命后期社会动荡的主要原因在于建筑。
他说：“不是建筑，就是革命。”这种强有力的宣誓直接把建筑的重要性联系到了整个社会的存亡上。
于是建筑本来就是要为社会服务的，必须具有社会性。这种思想上的明确使得勒。柯布西耶希望采取一种能在连续生产线上生产的缺口式的成排房屋。
其正面边线交替又正规的从街道外沿后退或与其取齐。和他先前不动产别墅的思想相比，个人认为有很大的进步，至少这种房屋更加具有包容性，更能为社会主体的工人所接受。光辉城市（vr）型单元是一种规模可变、灵活的单层公寓，比双层剖面在空间上更为经济。
vr单元吧空间中的每一存在的平方厘米都优化使用了，甚至连隔墙也减薄到了隔声允许的极限。值得注意的是，作者在此处表明了勒。柯布西耶光辉城市**的可能性，作者写明了勒。
柯布西耶在光辉城市的概念诞生之前对南美的一次访问。里约热内卢给他以一个自然的线性城市的印象，而线性结构正是光辉城市的重要特征之一。
最后作者点出了“场所、生产与建筑艺术是一种走向批判的建筑理论。”真正的点出了本书的目的和意义。是的，建筑的发展本身是一个与社会学、哲学、美学、环境学甚至和政治都有着紧密联系的庞大话题。
在近现代这个由工业革命引领的飞速发展、日新月异的时代里，多种风格已成熟的未成熟的、灵感**自古典的**自现代抽象艺术的等等将会发生前所未有的波澜壮阔的荡涤和冲击，而这一过程无疑像作者所说的那样必然将是受到后人评说的，没有美丑之别的，永远需要批判的过程，建筑的本质在于适应社会的发展需求，社会发展不息，建筑的批判史不息。
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