且听风吟读后感左右

且听风吟读后感左右范文。

第一次读，是在二零零一年的冬天，临近圣诞的时候。读罢，还在书的扉页上记下了自己的感叹--青春岁月，更复何求。然而，现在再回头想想，那时的自己怕是没怎么读懂村上的这本书吧。

一向觉得自己不适合读**，原因在于经历的太少，思考的不够。读过的**，大多没读懂。很长的一段时间更是惧怕翻**，怕读了便忘，一来浪费了时间，二来怕糟蹋了**。

今天，决定重读，并不是说自己突然有信心读懂它了。更多的是因为夏日天天困在家里，确实无聊。正好这本书只有区区一百二十六页，容易阅读。

和内容深疏的比起来，正好可算做消遣。可惜，看来我又错了。虽说是村上的**作，并被归为其"青春三部曲"的第一部，但一上来，他怎么就讨论的是生和死这样的终极问题呢？

"人为什么要死？" 由于进化。个体无法承受进化的能量，因而必然换代。

当然，这只是一种说法。"村上这种可以归结为科学推理的答案不知道能不能满足我们。但，这只是一种说法。

他也说了，"对此众说纷纭'.呵呵，村上是个聪明的孩子。他知道讨论"为什么"(why)是毫无实际意义的。

沉溺其中往往只会无法自拔。我们都学过哲学，所以我们只关注"怎样"(how).人，怎样活着？

有时寂寞，有时感伤。有时挣扎，有时平静。有时被人理解，有时被人视为**。

有时为数字而活，有时为质量而活。有时因为别人，而忽视了自己。清醒后反倒发现人。

---**网络，搜集整理，仅供参考学习。

们终究要各归其位，惟独自己无处可归，如同椅子被人开玩笑抽走了一般。

且听风吟读后感：沉淀。

对他说过作品要读死去的作者有一定时间沉淀过的作品。这次在《且听风吟》再次看到了这个观点，“我”对“鼠”说：“对于死去的人，我觉得一般都可原谅。

”“我”才21岁，却有这样的看法，委实说明他对现存事实的或许带有失望的情绪。

一切都很偶然，但却是命运的必然。那个在酒吧捡到的买醉少女，又偶然在唱片店内遇到，命运若有心安排两个人的相会无论如何都会遇到吧。反之，命运若不想如此做，或许你也会与她失之交臂很多次。

就如“我”费尽心思想找的那个关于《加利福尼亚少女》的昔日同窗，最终都只差一步就是找不到。

看的时候，常常有种感觉。觉得那个少女与这个少女是有所联系的，若不是同一个人那么或许是姐妹。邂逅的少女不是说她有个孪生妹妹吗，那么或许就是那个少女吧。

总觉得，人在年轻的时候，最易被命运开玩笑，它会让你众里千追寻一个其实已出现在身边的人，也会让你在生活的日复一日中逐渐体悟到：“慷慨付出的，便是经常得到的。”或许冥冥之中一切早已注定，包括“我”与那个、这个少女的遇见，失散，与三个女孩的恋爱结缘，虽然“我”一点也记不清她们长什么样了。

一切不可复得之时，虽然惆怅几许，但也会顿觉如此岁月更复何求吧。谁让这段岁月的名字叫做青春呢。

---**网络，搜集整理，仅供参考学习。

且听风吟读后感：技巧。

且听风吟》是村上春树**的语言风格、写作技巧和后现代主义艺术氛围的源头与雏形，是作家从摆脱日文**文本平庸拖沓的理念出发，借鉴美国现代**简洁明快的文风，所完成的**文本的革命性变革，是当代日本**精神和文学价值的重要体现，以前读村上春树的第一本**《且听风呤》(又译《听风的歌》)，不明白他为什么浓墨重彩地写哈特费尔德。虽然，哈氏是村上喜爱的一位作家，但也不至于在自己的**作里大段大段地引用。他在**中写道——

哈特费尔德有部短篇**叫《火星的井》，在他的作品中最为标新立异，仿佛暗示布拉德贝利的即将出现。书是很早以前读的，细节已经忘了，现将梗概写在下面：

那是一个青年钻进火星地表无数个无底深井的故事。井估计是几万年前由火星人挖掘的。奇特的是这些井全都巧妙地避开水脉。没有任何人知道他们挖这些东西出于什么目的。

实际上，除了这些井，火星人什么都未留下。没有文字没有住宅没有餐具没有铁没有墓没有火箭没有城镇没有自动售货机，连贝壳也没有。唯独有井。

至于能否将其称为文明，作为地球人的学者甚难判断。的确，这些井建造得委实无懈可击，虽经几万年的岁月，而砖块却一块都未塌落。

不用说，曾有好几个探险家和考察队员钻进井去。携带绳索者，由于井纵向过深和横洞过长而不得不返回地面；未带绳索者，则无一。

人返回。一天，一个在宇宙中往来仿惶的青年人钻人井内。他已经厌倦了宇宙的浩渺无垠，而期待悄然死去。

随着身体的下降，青年觉得井洞逐渐变得舒服起来，一股奇妙的力开始温柔地包拢他的全身。下降大约1公里之后，他觅得一处合适的横洞，钻入其中，沿着曲曲折折的路漫无目的地走动不止。不知走了多长时间，表早已停了。

或许两小时，也可能两天。全然没有饥饿感和疲劳感，原先感觉到的不可思议的力依然包拢着他的身体。

且听风吟读后感左右

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