文字、城市、青铜器被恩格斯称为文明诞生的三大标志。追抚青铜，就是与人类文明的一种铁质的光芒相交感，那种被铸造被雕刻的时光，使人类的历史从很早时候起就有了一种厚重和坚硬。透过原始的古风，蛮野的古魂，每一件从历史深处向我们走来的青铜，都带着历史本身的底色，散发着人类智慧与劳作的破空之音。
东方的青铜记录了太多太多的历史。当然，你也完全可以带着欣赏或轻松的心情去看：原始文明的胎记，手工精神的锤打、煅烧、淬火，人类思维的发展，艺术的精美，技术的进步，传统观念和文化性格的形成……
我读的这本书是由向中华先生所著的《青铜的历史》。中国的青铜时代，特指从夏初至战国末。一千五百多年的文明史，都是青铜独舞曼妙绝伦的时代。
这一段漫长岁月，先人们用白骨，用屋址，用一些文字，更主要的是用青铜，给我们铸造出了他们的全部生活，那些沉寂在历史时光中的影像，他们的美丽与哀愁、光荣与梦想，苦难，甚或是哲学的远思，神巫的玄想，都凝固在那里了。不仅如此，透过青铜，我们还可从中看到史实之真，艺术之美，更有生命之善。
这本书一共分为了十个章节，每一章节的开篇都有自己独立的序言，与本章的内容相契合，使读者在本章的开篇，便有了阅读本章的兴趣，引发读者深刻而细致的思考。本书的十个章节分别是：
第一章，遥远的青铜。主要介绍的是在中国古代制作青铜器材料—红铜与黄铜的区别及青铜的铸造青铜器发展简史。
第二章，青铜礼器。主要介绍了青铜器作为礼器的种类和青铜雕像用途，。因为中国青铜的出现，并没有大量应用于农具、工具等生产性器具的制造，而是一直最大量地用于了礼器和兵器的制造，这两样都是用来维护王权统治。
中国当时各地冶炼出来的青铜，主要用在了政治和军事领域，而非经济领域。作为艺术领域的乐器，在当时其实也是作为礼乐制度的附庸而存在，并不具有独立发展的自觉性。作为艺术品的礼器，也首先是礼器，而非作为艺术品来设计、铸造。
它们都是功利的器具，而非纯粹的艺术品。
第三章，青铜雕像。主要介绍了青铜雕像的种类、青铜造型的时代特征、青铜雕像的地域特色以及青铜造型的方法。
第四章，青铜的外衣。主要介绍了青铜器上的主要纹饰、青铜纹饰的演变及其特点。青铜器的造型和纹饰是青铜艺术的主体，它们相互协调，和谐一致，当造型凝重威严，其纹饰也趋向于神秘繁复、怪诞，当造型轻灵纤巧，其纹饰则趋向于简洁、清新而明快。
纹饰犹如青铜的外衣，不仅美化了青铜器的外表，表现出青铜器的神韵，也在。
一定程度上塑造了一件青铜作品的风格。
第五章，青铜铭文。主要介绍了青铜器上的铭文格式、类别及其意义。
第六章，青铜上的书法。主要介绍了青铜铭文（金文）的书写方式及运笔。
第七章，青铜上的**。主要介绍了夏、商的**和西周的乐礼和乐器。第八章，青铜的铸造。主要介绍了制作青铜的铜、锡、铅的**，青铜制作的工艺。
第九章，以铜为镜。主要介绍的青铜镜的形制及其沿革。第十章，铜钱。主要介绍了历代铜币的沿革。
本书除了以上是个章节以外，每一页上还有还有经典青铜器的彩图，非常的直观，使读者印象深刻。
这本书是一本比较不错的青铜器入门书籍，有关与青铜器的的只是介绍的很全面，文字与**结合的恰到好处。
个人觉得，这本书的章节安排有些不妥，第一章与第八章可以合并，因为都是介绍的制作青铜器的材料；第五章与第六章可以合并，因为都是介绍的与青铜器有关的知识。古老的中国铜，一直牵扯着古中国大地上大小列国的命运和众多诸侯贵族的神经，更耗费了无数能工巧匠的才华与岁月，那些消失和隐埋于历史时光碎片中的无名天才艺术家们，创造了1500多年灿烂的中国青铜文明，这也就是中国文明的某种浓缩和象征。目睹先民的一件件天才之作，想象他们在古代的阳光和古代的深山炼窖边，在古老的铸铜作坊里，如何挥汗，如何殚精竭虑，我们仿佛看见文明的炼狱之火，在远古大地上空缓缓升腾。
我们应该向他们致敬，并向全世界传布他们的精神、风采，而不仅仅是收藏遗产和欣赏杰作。在那些青铜器里，许多精神性的东西也许早已化入了我们的骨髓和血脉，但我们并不完全清晰地认识和了解。同样，对于一个希望认识东方古国的外国人来说，他也可以沿着这些器物构成的时光隧道，从中看清楚那些古代中国人的脸孔，感悟古代中国人的心灵世界与精神家园，从而就能更好地理解今天的中国和生活在这片土地的人们。
读书笔记。青铜的历史向中华著。
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