读后感写读后感作文铁皮鼓读后感

【读后感】写读后感作文。

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读后感】写读后感作文铁皮鼓读后感。

一952年春夏季，我骑马环游法国。我没有工作谋生。我只是在包装纸上画草图，然后继续写。

我写了一千字。除了模仿大师和大师的颂歌“沉睡的舵手佩里努斯”，我还写了一首臃肿的长诗。这首长诗的主角，耻辱修士，是奥斯卡·马塞拉特的前任。

囿于时尚，我将长诗的主人公确定为一个年轻的存在主义者。他生活在我们这个时代，职业是泥瓦工。他狂野而博学，经常引用名言。

就在富裕生活到来之前他已厌倦了富裕，恶心成了他的嗜好。他在无名的小城中砌起了一个高柱，蹲在柱头上坐禅。他的母亲对他骂不绝口，用一根长木棍挑着饭盒将饭菜递上去供他食用。

她力图引诱他回家，她甚至获得了一个带有神话色彩的少女合唱团的支持。小城的社交圈子环绕着高柱，敌友皆麇集于此，最终构成了一个仰望高柱的团体。了无牵挂的柱头修士俯视下方，沉着地变换重力腿与虚立腿，找到了他观察世人的视角，并且满口隐喻。

这首失败的长诗被我束之高阁。从它唯一的片段中可以看出：当时的***（注：

乔·***（1887-1914），奥地利表现主义诗人，诗集《梦中的塞巴斯蒂安》（1915）等）阿波罗内尔，林格尔纳茨（注：乔·林格尔纳茨（1883-1934），德国作家，写过体操诗（1920），里尔克和可怜的加西亚·洛卡德的翻译对我有多大的影响。唯一有趣的是在诗中寻找一种超然的视角。

这位高大的耻辱修士的视角过于静态，而奥斯卡·马泽拉特的三岁男孩的身高恰到好处。这种矮人视角很灵活，可以产生距离感。我们可以说矮人奥斯卡·马泽拉特与耻辱修士相反。

同年夏末，当我离开法国经由瑞士前往杜塞尔多夫时，我与安娜初次相遇，并且透过直观废除了柱头修士的形象。一天下午，在一个普通的场合，我看见在喝咖啡的**之中站着一个脖子上挂着铁皮鼓的三岁小男孩。男孩的神态引人瞩目，深深地嵌入我的脑海之中。

这个三岁顽童对他的乐器相当痴迷，甚至到达了忘我的程度。与此同时他对午后边喝咖啡边聊天的**世界作出一副不屑一顾的表情。

发现”被遗忘了三年。我从杜塞尔多夫搬到柏林，认识了一位新的雕塑老师，再次认识了安娜，第二年结婚，并把我被误导的姐姐从86岁改成了86岁。她是从天主教修道院被带到这里来画素描、做鸟雕、稻草人和金丝鸡的。

我的第一篇长篇散文练习《篱笆》采用了卡夫卡的**模式，借用了早期表现主义的丰富隐喻，但这次练习失败了。然后我写了第一本结构松散的即兴诗集。这些简洁生动的诗歌逐渐摆脱了作者的控制，获得了相对的独立性。

这就是风信子鸡的优点。这是我的第一本书。它是平装本，包括诗歌和插图。

此后，我在主要从事雕塑家职业的同时，还完成了一些短剧，例如独幕剧《叔叔，叔叔》和《洪水》。当我应邀出席四七社(注：四七社，联邦德国的文学团体，主要创作倾向为批判现实主义。

)的聚会时，我朗诵了这些短剧，取得了一点点成功。

因为安娜是一名舞蹈演员，我也为她写了芭蕾舞剧本。我试着草拟了几部芭蕾舞剧。芭蕾舞的情节成为**《铁鼓》的一章，如开场白“肥裙”和弓的石头雕像“尼奥贝”（注：

希腊神话中的底比斯女王尼奥贝，她的十二个女儿被阿波罗和阿耳特弥斯杀死，因此她哭了一整天，最后变成了一尊石头雕像。）在**中，奥斯卡·马泽拉特和他的朋友维特拉晚上乘坐电车穿过杜塞尔多夫。此外，还有波兰骑兵攻击德国装甲车的场景。

这些芭蕾舞剧草稿被我抛弃，未出版，最终成为史诗**《铁鼓》的章节。

我全副武装，携带着长期积累的素材、不明确的计划和确凿无疑的功名心，开始了长篇**的创作。安娜想理解更为严格的芭蕾舞训练，因此我们于一九五六年初离开了柏林，前往巴黎。虽然我们此时一无所有，但是我们的旅行却无忧无虑。

在皮加勒广场附近，安娜拜诺拉夫人为师，诺拉夫人在安娜心中是一位令人尊敬的俄罗斯芭蕾舞教练。就在我为剧本《恶厨师》作文字润色的同时，我写下了一部长篇**的初稿，这部长篇**的标题屡经变更，从《鼓手奥斯卡》到《鼓手》直至《铁皮鼓》。