一、数码相机使用知识。
要想拍摄出好的新闻**，对于数码相机的使用方法和性能必须掌握。首先要选购性能好，功能全（变焦），相素在500万以上为好；其二是要掌握如何应用闪光灯、**尺寸的调整（最大）、暴光补光要求、（自）连拍技术、手动自动优化技术等。
二、摄影专业知识。
一）、拍摄方法：
首先明确：拍摄方法是手段，不是目的。对摄影者来说，拍摄方法无对否，视情而定。
第一种是抓拍方法。这是一种不干涉被摄体的经常使用的拍摄方法，抓拍成功的画面，形象生动、自然逼真，但这要求摄影者基本功要过硬，要目的明确，思维敏捷，机动灵活，当机立断，否则就会错过拍摄良机。可抓拍也容易造成**主体与陪体不协调，或主体清晰度不高，构图欠完整等问题。
比如会议、运动会、大型主题活动等都适合抓拍。
第二种是组织加工拍摄方法。这是一种干涉对象的拍摄方法，其特点是画面立意明确，主体鲜明突出，主体与陪体的关系比较协调，构图也比较完整，很少受拍摄条件的限制（时间、光线、环境和器材等），这对摄影者提出了更高的形象艺术修养。但这类**容易出现公式化、概念化、矫揉造作等缺点。
如某一活动已经结束，而没有拍摄满意或没有赶上抓拍的时候，就可以组织加工拍摄。
第三种是抓拍与组织加工相结合的拍摄方法。坚持适当合理干涉，以抓拍为主，拍摄效果最佳。
二）、摄影构图。
摄影构图的含义就是运用相机镜头的成像特性和摄影造型手段来构成一定的画面，以揭示一定的内容。构图是手段，揭示内容是本。摄影构图是一个艺术性学问，而不是技术学问。
艺无定法，靠实践习得。
1、摄影构图的基本要求：八个字：简洁、完整、平衡、生动。
简洁：就是画面主题突出，陪体适当，宾主分明，令人一目了然。要注意简洁不等于简单。
完整：就是指画面中的主体必须给人一种完整感。要注意对“完整”的理解并非要求“完全”。
把一个从头到脚全部拍进画面当中称为“完全”。不“完全”的人物影像也能给人以“完整”感，如半身人像等，因为人的视觉具有下意识自动延伸的功能。
平衡：看到平衡、稳定的物体，人的视觉感受较为舒适、较为安定；一是画面上水平线水平面，垂直线垂直，二是指画面影调的平衡，利用视觉的这种惯性来使画面给人以稳定感。
生动：“生动”的含义极为丰富。主体突出、主题鲜明、整体构图、人物神态、动感效果、环境氛围等。
2、摄影构图方法。
（1）注意摄影视觉的培养。
摄影视觉是指一种想象的能力，这种想象的能力就是把人的生理视觉转换成相机镜头的“视觉”与画面效果的能力。
2）注意人的视觉惯性。
**是属于一种视觉艺术。摄影者拍摄**并不仅仅是给自己**，更主要的是给广大观众欣赏，向广大观众提供信息。同一相片不同的人因文化水平、艺术水平不同，视觉感也不同，但也有许多共性。
这种人所具有的视觉感的共性就称之为人的视觉惯性。
一是画面稳定：稳定的画面感觉舒服，画面上景物垂直、水平等。
二是画面空白：画面空白是指画面上留有一定的空间，并非仅仅是指画面上的白色。绘画理论有“画留三分空，生气随之发”的说法摄影构图同样适用。
拍摄动体：动体在画面上运动方向的前方要留有一定空间，前方要比后方留有较大空间。这样有助于加强动体的运动感，也符合人的视觉习惯。
拍摄人物：被摄人物视线前方要留有一定空间，一般要比后方留有的空间大些。（3）注意光与造型效果。
顺光：阳光从相机正前方射向被摄体，称为顺光。被摄体明亮有生气，但造型效果平淡，立体感较差。
顶光：正中午的阳光称为顶光。顶光不适拍摄人像。也可大胆地作造型运用。
侧光：阳光从被摄景物侧面射来。被摄体明暗清晰，立体感强。拍摄人物防阴阳脸。
侧逆光和逆光：侧逆光是从被摄体侧后方射来的阳光，逆光则是从被摄体正后方射来的阳光。属于常用的造型光线，立体感强。如拍动物、玻璃品、早晨的森林等。
4）注意拍摄点的选择。
摄影构图从某种意义上来说就是相机镜头的构图。相机镜头相对被摄体的位置称为点。拍摄点不同，甚至稍有不同，同一景物在画面上效果就大不一样。
拍摄点不外乎三点：距离、方向和高度三个方面的变化。
第一，从不同的摄距来选择拍摄点。对于同一景物来说，摄距的远近体现在画面上就产生了景别的变化，这就是人们常说的：远景、全景、中景、近景、特写等。
不同的景别具有不同的表现力，视表现意图而定。绘画理论中的“远取其势，近取其神”的说法对摄影构图也是适用的。画面是以势动人，不是以神感受人，或是以情节取胜，在很在程度上就决定了采用怎样的景别。
一般来说，远景擅长于表现景物的气势；全景擅长于表现景物的全貌；中景擅长于表现景物或人物间的关系；近景和特写擅长于表现景物的细部或人物的神态。
景别：为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，造成画面上形象的大小。
远景：摄影机远距离拍摄事物的镜头。
全景：出现人物全身形象或场景全貌的镜头。
中景：显示人物膝盖以上部分形象的镜头。
近景：表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。
特写：表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细微特征的镜头。
第二，从不同的方向来选择拍摄点。这里的“不同方向”是指相机在某一高度是正方向还是侧方向拍摄。正方向拍摄有利于表现被摄体的正面形象，擅长于表现具有对称美的景物。
给人庄重感，但变化少，呆板，用者少。侧方向拍摄运用较多，有立体感。
第三，从不同的高度来选择拍摄点。
5）注意画幅形式。
画幅形式是指画框的形式。从拍摄的角度来说，也就是通常讲的直取景还是横取景。选择不当，即使通过裁剪方法来修补，也同样会影响画面效果的清晰度、颗粒度等技术质量。
（6）注意虚实结合的运用。
这里的“虚实”是指画面上景物的模糊与清晰。虚就是模糊，实就是清晰。虚实结合的画面富有较大的表现力，这是十分常用的摄影构图方法。
虚实”结合表现方法有三：一是利用景深原理。这是最基本、最常用的手段。
二是利用动静原理。所谓动静原理是指在相机快门开启瞬间，影像在胶片上动则虚，静则实。三是利用云雾、烟雾、尘雾等产生前后虚实的朦胧效果。
7）注意前景的运用。
前景是指画面上处于主体前面的一些景物，任何物体都可以用来作为前景。在摄影构图中，有意识选取一定的前景，往往对画面的表现力有较大的作用。第一，可以增强画面空间感的效果；第二，有喧染季节特征、地方特征和现场气氛的效果；第三，可增添画面图案美的效果；第四，可以产生对比或比喻效果。
8）注意背景的运用。
背景是指画面上主体后面的景物。它是一幅画面的有机组成部分，用于衬托主体。
第一，突出主体的背景处理：一是使背景简洁，达到突出主体；二是使背景与主体有鲜明的影调对比。第二，丰富主体内涵的背景处理。
9）注意明确表现意图。
注意明确表现意图就是你拍某一张**想表现什么？想说明什么？一种是突发性的事件、事情、景物。
此情况需要眼明手快，先拍了再说，要用不同景别多拍几张，以便使用权用起来有更多的选择空间。第二种是非突发性的事件、事情、景物，这是大量。可以先考虑好再拍。
三）、动体拍摄方法。
1、动体摄影与快门速度的关系。
第一，快门速度在动体摄影中的作用。一幅成功的动体新闻**，是决定于摄影者在**时选用的快门速度是否合适。选用了过慢的快门速度，就抓不住对象的运动速度，**影象就模糊不清；快门速度过高，会使得影象过分清晰，失去了视觉动感效果。
第二，用电子照相机拍摄动体，要选用“快门速度优先式”。因为动体摄影**要优先考虑快门速度，故不要使用“程序快门”和“光圈优先式”电子相机。前一种相机光圈的快门速度都是按照程序固定配合的；后一种相机摄影者选择景深范围有主动权，但却不便控制**时间。
2、选用快门速度的基本因素。
第一，拍摄对象运动速度的高低。拍摄对象的运动速度高，使用的快门速度也要高，反之，快门速度应随对象运动速度的下降程度而适当放慢。如：
步行应为1/60秒、自行车和赛跑1/125秒、赛马1/250秒、汽车1/500秒、飞机1/1000秒。
第二，动体与相机距离的远近。动体距离相机愈近，快门速度也愈高；动体距离相机愈远，快门速度也可以放慢。如拍摄赛跑，如果运动员距离相机3米，用1/250秒**是正确的，那么距离6米就要用1/125秒，摄距远至9米就要用1/60秒。
也就是说，摄距近一倍，快门速度也要提高一级，反之就降一级。
第三，动体的运动方向与镜头摄轴所成角度大小。
第四，镜头焦距的长短。用长焦镜头和广焦镜头在同一拍摄点上照动体，底片上的结像效果是：长焦距镜头就像远景近拍—成像高；短焦距镜头就像近景远拍—成像矮小。
如跑步：f=50（毫米）用1/60秒、f=100（毫米）用1/125秒、f=200（毫米）用1/250秒等。
3、用慢速度拍摄动体方法。
第一，“追随”拍摄法；第二，等速拍摄法；第三，追随变焦拍摄法。
四）、人物拍摄方法。
1、人物摄影的基本要求。
第一，要开门见山一目了然地让读者看清人物面貌和所处的环境。
第二，**上的人物形象要突出，轮廓要鲜明，影像要清晰。
第三，要尽一切可能反映人物的性格特征。
第四，要表现好人物的时代精神特点。
2、人物摄影的方法。
一幅受读者欢迎的新闻人物**，都有新、活、美的特点。所谓新，画面要有点新意，就是要有点新鲜感，不是老一套。所谓活，人物要自然生动逼真，不是呆板或故作姿态（不要光形式上理解）。
所谓美，就是人物造型要美，要给读者有一定的健美感。
第一，熟悉对象是拍好新闻人物的关键：性格、爱好、生活环境等。
第二，一定要尊重对象：热情近人、不搞脱离实际的问题等。
第三，不要为了拍摄轻易改变对象的工作环境。
第四，**上的人物未必都要露出笑容。但我们需要真实自然的笑。
3、人物摄影的基本技术。
第一，拍摄距离：用标准镜头拍近景或特写人物**，应保持2米左右为好。
第二，拍摄角度：近距离拍摄人物一般宜平视角度，符合人视觉习惯。拍人物头部特写，镜头轴应维持在脸的眼睛部位；拍摄人物近景，镜头光心应处在眼睛和鼻子之间的部位；拍摄大半身或全身的人物**，镜头摄轴应在胸和颈之间。
第三，人物在画面上的位置：人物视向正前方或左右方向的画面，都有不要让人物头发紧顶在画面上部的边缘线上，否则人会感到被压住的感觉；在室内拍摄人物时，不要在头顶上出现很重的物体，也不要有深黑色的物体，否则人会有压下来的感觉；人物不要放在**的正**，只要人物与画面两边的距离均等，就显得呆板；在人物面向的前方，或运动转身的方向，都要适当多留一些空间，否则会碰辟的感觉。
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