摄影是一门科学技术，又是一门艺术形式，强调视觉性是其又一个重要特点。**摄影的表达方式和视觉力度拓展主体意识并且不断创造新的摄影语言、新的摄影方式正是视觉文化的基础。视觉素养的高低对个人总体能力的提高与专业的发展有着直接的影响，只有把摄影作品的多样性表达出来，使其体现出传达性与表现性的本质。
当历史进入21世纪以来，摄影文学因为社会的需要和人们的审美需要，迅猛发展起来。这有力地证明了摄影文学是当代现实生活不可缺少的艺术形式。
起初，我们认识摄影文学是文学、摄影、编导、表演、美术等众多艺术的审美复合。“摄影文学不仅使摄影艺术突破了传统的纪实性，并冲出了时间空间的局限，使摄影艺术插上了理想的双翼，翱翔于艺术的太空，而且又把文学的艺术语言变成直观形象，把文学相象的描写变成可视的画面，使它既有美的视觉形象，又有精辟的语言艺术”。马龙潜在这个基础上提出了“审美复合论”。
他说：“成东方先生所讲的‘审美复合’，是一个深刻的理论范畴。在这里，既讲了摄影文学所内含的各种美学、艺术因素相互间的关系，也讲了摄影文学与其它各种艺术门类、艺术形式之间的关系，又讲了摄影文学与历史时代、社会生活的关系，因此也可以说是一种审美关系复合论。
在‘审美复合论’的整体结构中，其基础的层面是审美主客体关系的层面。”“在‘审美复合论’的审美主客体关系层面上，与美的复合结构相对应的是一个多种审美类型和审美心理形式相融合的审美意识复合结构，这是对摄影文学审美认识与审美价值相统一的本质特性的具体规定。
选修科技摄影基础课是为了拓宽我的知识面，提高我的素质，掌握现代科学技术。我在这门课中学习到了很多理论和实践知识 。
光圈所谓光圈就像人眼的瞳孔一样，是光线通过相机镜头的小孔。f值是表示光圈大小的数值。 一般相机的光圈值有f/1.
4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也会相应的加倍或减半。
快门主要是指快门速度。有金属叶片的开放时间来决定。现在很多相机的快门速度都由相机自身的电脑片控制。
在传统相机或一些半专业以上级的相机中，相机的快门速度仍需手动，主要包括以下，由慢而快/1000秒，在一些更专业的相机中，还有比这些更长或更短的快门速度设置。同样的，快门速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或减半。在较快的快门速度下，相机能凝固下瞬间的行为。
而较慢的快门速度，可以记载一段运动的轨迹，使**富有动感。城市交通速度比较缓慢，用1/90秒的快门速度，就可以把行驶中的车辆凝固成为静止瞬间。 1/4秒的快门速度下，能记载下车辆一小段行驶轨迹，给画面增添了一些动感。
在2秒的快门速度下，行驶的车辆只能看到一些行驶轨迹的虚影。
光圈和快门的关系把光圈调整得越小，快门速度就要越慢；而把快门速度提高得快，就必须放大光圈。在暴光时间一定的情况下，光圈越大，那么胶片的暴光量就越大。
景深的相关因素。
1. 镜头镜头的焦距不同，景深就会产生不同。长镜头可以产生比较短的景深效果，短镜头可以产生比较长的景深效果。
2. 光圈一般来说光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越长。
3. 镜头距离主体的距离距离主体越近，那么景深就越短。反之亦然。
镜头。镜头是照相机最主要的部分之一，也可以说是相机的中心元件镜头用于监控系统时，被监视目标通常较远，镜头的焦距长短决定被摄景物在摄像器件靶面上成像的大小，焦距相当于物和像的比例尺，当对同一距离的同一目标拍摄时，镜头的焦距长所成的像大，焦距短所成的像小。
标准镜头在35mm规格的相机中，50mm到55mm的镜头被成为标准镜头，它的视角在45度左右，和人一个眼睛的视角差不多。因此使用这种镜头所得到的效果会很自然舒适。
广角镜头焦距不到50mm的镜头都可以成为广角镜头。而小于20mm（包括20mm）的镜头可以成为超广角镜头。短焦距的镜头可以得到比较广阔的画面，当你退无可退而又要得到更大范围的景色时，广角镜头会很有用的。
广角镜头具有以下几个特性：
1.视角宽阔可以得到比标准镜头更大范围的景色。28mm的镜头的视角为75度，和人双眼的视角相当。而使用15mm的镜头视角可以增大到110度。
2.长景深用广角镜拍摄时，可以让前景到背景都达到比较清晰的程度。
3.线条会出现扭曲当用广角镜仰视或俯视拍摄时，**中的线条会由近到远汇合。当镜头向上拍摄某建筑时，会产生建筑向后倒的感觉。
4.夸大的透视效果关于透视的问题后面说。
5.画面边缘会被拉长由于球性玻璃的特性所决定。
望远镜头焦距大于60mm的镜头都可以称为望远镜头，最大的据说有2000mm，它具有以下特性：
1.视角窄只能看倒一小部分的影象，所以可以排除一些你所不想要的东西，更突出主体。
2.浅景深和广角镜头相反，望远镜头的景深比较短，如配合大光圈，背景的虚化会非常强烈。
3.压缩的透视效果同样放在后面说。
4.放大影象当你进无可进时，使用望远镜头可以使主体进一步放大。
变焦镜头现在很多的数码相机都是变焦镜头，流行的是3倍到12倍不等（不算数码变焦）。变焦镜头使用便利迅速，但往往也有其缺点，普通的变焦镜头往往影象的素质会比较差，对一些很专业的人士来说不太适合。
另外还有一些特殊的镜头，包括反射式镜头，增倍镜，鱼眼镜头，透视控制镜头等。
构图一个好的构图，是一幅作品的核心，构图的气功与否直接决定了是否能够成为一幅好的前提条件。个人认为占到整个创作的50%，这也是使用同样的相机，在同样的地方，每一个都能够拍出不同的作品的首要原因。从构图的角度要讲，主要讲的是简洁（也就是简单明了，直奔主题），即宜少不宜多，宜简不宜繁，宜大不宜小，宜缺不宜满。
下面我就自己的创作体会说说这几个方面：
简洁： 也就是说构图的时候要简单明了，使用读者一眼能看出你要拍什么。拍摄主体要居于首
要地位。 宜少不宜多： 拍摄时，根据环境所限，可能会有许多主体，我们就要根据个人意图，取主去次，选择自己的拍摄目标，主体以一到三个为佳，如果超过三个则会分散注意力，使**失去拍摄目标。
宜简不宜繁： 也就是尽量不要去所提出的拍摄过于繁杂的东西，很难于抓住主体，如果拍摄目标比较复杂，你可取其中的一部分进行拍摄，从小处着手，以小景来表现大景，达到自己的拍摄目的。
宜大不宜小： 在许多时候，我们没有拍好一个物体，主要的原因是我们离的不够近，没有把目标拍大，比如拍摄荷花，一枝荷杆、一朵荷花、一片残叶都能够构成一美丽的图画，而我们一般很难离的更近。
宜缺不宜满： 对于初学者来说，最容易犯的问题就是把整个画面拍的满满的，很少的空隙，这其实是最可怕的问题！
另外还有三分法原则我们可以把一张相片分成上下和左右各三等分，然后把摄影的主体放在其中的某个交叉点上。例如当你要拍摄某个特写时，你可以把你最要表现的那部分（人物的眼睛、花朵的花蕊等）放在某个交叉点上。
构图时的前景安排如果**的空白部分太多或者是背景的天空（海洋）的颜色不理想时，可以或减少背景的范围或在其中增加入前景。
1.一般而言，前景的表现总是比较清晰，尤其在拍摄建筑物时，通常使用比较清晰的前景，这时可以使用比较小的光圈和广角镜头。而现在我们很流行表现一些花朵叶子昆虫等微距效果的相片，拍摄这些自然体时，很多时候都是虚化背景，其实也可以尝试虚化前景，使用大光圈和远距镜头来表现，会由意外的效果。
2.前景的选择往往是仁者见仁，每个人的审美观不同。但一般来说，前景的选择不能太大，太美太亮丽，否则难免给人主题不明确或喧宾夺主的感觉。但如果前景太暗，有时又会对主体的衬托不够。
另外，老师还讲了photoshop的简单应用，我学到了如何简单修饰**，组合**。
总之，这门课让我学到了很多，以后应多实践。
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