各种天气条件下的拍摄人们常把天气的变化分为晴、多云、阴、雨、雪、雾等几大类。 在各种不同的天气里面，阳光的照射情况不同，使景物也产生相应的变化，这就直接影响拍摄和表现景物的效果。
一、晴天的光线变化及拍摄方法
晴天里，灿烂的阳光照射在景物上，会使景物产生明显的受光面和背光面，并使景物产生清晰的投影产。随着太阳位置的变化，景物也因受光面的变化－－受光角度和受光范围的变化而相应变化。这种景物受光情况的变化可分为顺光、侧光、侧逆光、逆光和顶光以及晴天阴影下等几种情况。
各种情况各有特点。
一）顺光的特点与表现方法。
顺光时，光线来自景物正前方，景物的受光面积最大，受光均匀。利用顺光拍摄**，由于被摄对象的投影几乎看不到，只能看到很少一部分，因此缺乏明暗对比，立体感比较差；又由于主体和背景受光情况相同，远近景物在亮度上和影调上也没有十分显著的变化，空间深度感的表现也比较差。顺光的优点：
01.被摄景物受光均匀，**比较容易把握，采用平均测光的方法即能使被摄景物获得正确感光。
02.利用顺光拍摄的景物最接近其原理，比较有利于质感的表现。
03.利用拍摄的彩色片，色彩能得到正确还原、饱和度高、色彩鲜艳。
由于上述特点，初学摄影者最易掌握**，也都愿意采用这种光线。从专业摄影的角度来讲，顺光缺乏表现力，拍出来的**多属两维平面，缺乏三维空间感，因此专业人员不常采用顺光来拍摄，而多采用侧光或逆光。此外，顺光在拍摄人物时，由于光源从被摄者正面照明，被摄对象容易觉得光线刺眼，很不舒服。
但是，如果拍摄对象就是需要平均用光的大场面或无须追求立体感或空间深度感时，采用顺光也符合表现的需要，也应当而且必须采用顺光照明，因为是否符合被摄对象的特点及表现被摄景物的需要是决定该采用什么样的光线的惟一重要依据。 （二）侧光的特点与表现方法
侧光时，光线来自被摄景物的侧面，因此，景物一侧受光，另一侧则处在阴影之中。根据受光面积和阴影部位的比例不同，又可细分为斜侧光和侧光。
斜侧光时，被摄景物受光面积大于阴影部位的面积，此时光线来自被摄景物的前左侧或前右侧，也就是前侧光。强烈的明暗对比，使景物呈现出立体感。
侧光时，光线来自被摄对象的正左侧或正右侧、景物的受光的面积和阴影面积大体相当，整个景物明暗分明，呈现出强烈的立体感和三维空间感。
侧光是摄影最常采用的光线。由于摄影的方法是将三维的现实空间形态呈现在两维的平面之上，追求对于三维空间感，也就立体感的表现，是每人个拍摄者的追求目标。三维的画面毫无疑问要比两维画画更富于表现力，也更接近人类追求接近现实的理想。
当然，侧光也有其局限性，由于明暗反差大，影调对比强烈，不利于表现景物细部的质感；在反差太大时，还应采用补光的办法，来使得被摄景物明暗两面都能出现影纹，从而增强对于层次感的表现。如需追求质感和景物细部影纹的表现，则不宜采用侧光。侧光表现色彩也不如顺光的效果好。
另外，在光线照射角度较低时，还能以景物背景高密度或画画中的明亮部位的亮度来感光，拍出剪影效果。拍人物剪影时，一般人物以侧面形式出现，以有助于轮廓的表现。拍日出日落时，即可以天空为**依据，从而将人物拍成剪影。
总之，采光没有固定模式，应根据被摄对象的特点、表现的内容、现场光线的情况以及各种被摄对象的不同造型特点来选择光线的运用。比如：逆光就无法表现细腻的质感。
如须追求质感的表现，则应选择顺光和散射光，逆光不利于色彩有还原和表现。
四）顶光的特点与表现方法。
顶光来自被摄景物顶部的光线。比如正午时的阳光，就照在景物的顶端位置，景物中突出的部分会在凹处产生投影、光线强烈、明暗抬头极大、影调对比生硬。只有在需要用来表现被摄景物轮廓时，才用这种光线，一般拍摄，都应避免照射。
因此，正午不是摄影最理想的时段。用顶光拍摄人物，人物眼窝、鼻子下端、下巴底下都会出现浓重的阴影，会造**们俗称的“熊猫眼”一样的黑眼圈。如非用顶光不可时，则应用辅助光来消除或削弱阴影。
五）晴天阴影下的特点与表现方法
晴天阴影下的光线不是直接来原于太阳，而是来自苍穹和环境的反光。所以，晴天阴影下，景物所有部位的受光基本上是均匀的，无论从哪个角度拍摄，**都不会有太大变化。此外，晴天阴影下柔和，因为都是散射光，景物没有明显的明暗面区分。
由于晴天阴影下光线的上述特点，它有利于对景物细部和细腻质感的表现。用这种光线拍摄人物，能使**质感得到细腻的表现，尤其是拍摄妇女和儿童时，能使其肌肤表现得光滑柔嫩。在晴天阴影下拍彩色片，由于光的成分不同于日光、蓝紫光成分偏多，容易出现偏色情况，由于光的成分不同于日光，蓝紫光成分偏多，容易出现偏色情况，予以注意。
晴天阴影下拍摄也是难以表现立体空间感和空间深度感的。
二、多云天气与摄影表现
多云天气对摄影而言是指有大量云层遮住了太阳，使得太阳光变成散射，景物受光面与阴影面难以区分，投影很淡或几乎没有投影的天气情况。但这种天气里，整个天空和地面景物的亮度并不是很暗，还是比较明亮的。 由于光线、柔和而均匀，十分有利于细腻质感和细致影纹的表现，拍摄人像，尤其是拍摄妇女、儿童十分理想；如拍彩色片，也能使景物色彩柔和鲜艳，十分有利于色彩的正确呈现；如在这样的天气里面拍针织品、瓷器或玻璃制品及其他细腻质感的静物，也能很好地表现出质感的细腻。
与阴天相比，多云天气的光线更接近直射阳光的光谱成分，而且光线充足，**也更容易把握。所以，可以说，对某些拍摄题材来讲，多云天气是理想的拍摄电动机，但多云天气拍的景物立体感和空间深度感较差。
三、阴天的拍摄
阴天是指乌云蔽日，整个天空和地面景物都很暗淡的天气。由于阴天整体光线较弱，**也不容易把握，应注意充分**。阴天景物受光均匀，全无明暗面的差别、阴影、投影全无，景物失去了层次感，平淡而缺乏生机。
如在阴天拍摄自然风景，应选择有前景、中晾和背景等不同景物的画面，以造成空间深度感，或注意经营选择好前景，通过不同距离上的景物的对比来增强画面深度的表现。阴天不宜拍摄人像，因为光线平淡，拍出来的人像也会因炎而失去光彩和魅力。阴天拍彩色片，会出现偏色。
宜用较鲜艳的色彩来装点画面，增强画面的活力。如注意用红、黄等明度较好、色彩鲜艳的装饰中让被摄者穿上色彩鲜艳的衣服，从而增强对色彩的表现，使画面生动。
四、雨天的拍摄
雨天的光线变化复杂多变，应不断根据光线变化来调整**量，才能保证正确感光。 雨天具备的特点：
01.由于雨水和水汽、雾气弥漫、自然景物层次丰富，色彩浓淡有致，有特殊的氛围和意境、情趣；
02.景物影像朦胧，若隐若现，生动而富于变化；
03.光线柔和，景物反差小；
04.地面积水能反射一些光线，会增强环境的亮度，也能造成景物的倒影，从而增加了的趣味性，尤其是拍夜景，色彩更加生动。
雨天拍摄的注意事项：
01.如拍正在下着雨的情景，应选择深色背景来衬托雨丝的形状；快门速度也不宜过高，以免把雨丝凝结成水滴。一般宜采用1/30秒-1/60秒的快门速度，来表现雨水的感觉。
如快门速度过慢，雨水会被拉成长条，成为雨丝。
02.若拍自然景物，宜选择有远、中、近对比的景物来加强空间的深度感的表现。
03.若拍彩色片，应注意在取景画面中摄取红、黄等艳丽的色彩，如用色彩斑斓的服装、漂亮艳丽的雨伞来装点画面，从而使画面生动。
04.应注意地面雨水的反射光对**的影响。
05.应注意保护好相机，以防被雨水打温。镜头更应戴上遮光罩，以防雨水溅落在镜头玻璃上。
五、雪景的拍摄
拍摄雪景的情况往往有两种：一种是在下雪的天气里拍雪景。另一种是雪过天晴的之时拍雪景。
在下雪的天气里，天空的亮度和地面景物的亮度都要比雨天高。光线的特点也是散漫而柔和、能见度较差。洁白的雪的反光律极高，有雪覆盖的地方和没雪的地方比起来，反差往往极大。
根据上述特点，如拍摄雪天里的人物或景物，都应找准**参照点。如拍人物，应以人物面部的受光情况作为**的依据；是拍以雪为主的景物，则应以雪中的阴影部分亮度作为**的依据，如城表现雪花漫天飞舞的景致，一般应采用1/60秒-1/30秒的左右的快门速度。雪花飘动留下的道道白线，能表现了飘落的雪花的动感。
选择深色背景，则更能衬托出雪花来，从而使雪花飞舞的情景更加突出。利于带雪的前景，不仅可以使画面的三维空间感增强，而且能通过对前景上雪的表现来增强人们对雪的感觉，增强画面的表现力。雪过天晴，天空晴朗，阳光灿烂，地面上的积雪能反射大部分阳光，因而造成极亮的拍摄条件和拍摄环境。
此时，有积雪的地方和无积雪的地方的明暗差别往往很大，需要采用补光措施才能缩小反差，得到适当的影调对比效果。常采用的也是用闪光灯作辅助光或利用反光板来照亮景物中的暗部的办法。拍摄人在雪地上活动的**，应以人物面部的受光情况作为**依据。
如需表现雪的质感，则采用侧光、侧逆光和逆光以增强立体效果。如整个景物的亮度过大，则可采用偏振镜来降低亮度，同时又能来自雪地的偏振光。利于带雪或挂着冰凌的树林、山石等作为前景，有助于增强空间深度感，并提高雪景的整体表现力。
拍摄黑白感光片时，还可以利用橙、黄、红滤光镜吸收来自雪的反光中的蓝紫光，即可增强雪的质感的表现，还可以降低雪的亮充，对明暗反差起一定的调节作用。雪天的相机保护
01.应注意把相机放在大衣下面或其他温暖处，一方面可以防止因过分寒冷而引起快门失调；一方面可以保护用电池作为电源的相机的电池能量。
02.为了不耽误拍摄，还应多带备用电池，放在身体温暖的地方，以便保存电能，在必要的时候换上新的电。
03.因为室外温差过大，返回温暖室内时，镜头上会出现水汽，应注意让它自然干燥。
六、雾景的拍摄
人们拍摄的雾有阴天时的雾、晴天清晨的薄雾，山区的云雾等。雾能造成柔和的光线效果，隐去一些景物，而使另一些景物呈现出丰富的层次，使前景、中景、背景在雾气中遥遥相对，有强烈的空间深度感。杂乱的中间层次和背景都能消失在薄雾加，如取景合适，能使所拍的画面简洁而丰富，充满迷茫的情调，更使得画面富于表现力。
拍摄雾景应注意选择好前景、中景和背景的位置，以加强空间深度感的表现。前景、中景应为深暗色调的景物，才能形成强烈的远近对比。亮丽的色彩能增强雾景画面的活力，应注意利用。
拍摄拍摄的雾应是薄雾，浓雾时能见度太低，不宜拍摄。
有些滤光器可以用来增强雾感或减弱浓雾。如黄、橙光器可以起到减弱雾的效果的作用。在黑白摄影中应注意利用它来减弱或消除薄雾；雾镜则可用来雾的效果。
由于城市的空气中含有大量的烟尘，用绿颜色的滤光镜可以消除这种褐色的雾，从而增强画面的清晰度。在雾中拍摄，因景物不同或拍摄需要不同，有时需要加强雾的表现，有时需要削弱雾的效果，应根据表现的需要，灵活掌握。有时雾中水汽太多，应注意保护好相机的镜头，防止沾上雾水。
日出、日落的拍摄
日出、日落时阳光的特点：
01.光线变化极大，日出、日落过程中的太阳亮度的变化瞬息万变。
02.光谱成分以红为主。
03.伴有美丽的霞光和多彩有云景。
04.光线较柔和，不刺目。
此外，日出地的地面景物亮度较低，与太阳本身相比，明暗差别很大。根据上述特点，日出、日落的拍摄应注意以下几个方面的问题：
01.**控制应不断调整，才能获得正确的**量。最好是采用测光的方法来控制**，因为光线分分秒秒都在变，不易把握。
如需要表现地面景物或人物，则应用闪光灯作辅助光，来照亮景物或人物，否则拍出的人物，景物只能是黑影。
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