写高明的画师的作文多姿多彩意蕴隽永高明的画师能用一枝画笔绘出千姿百态的人物肖像，出色的演员可形神毕肖地扮演形形色色的人物；一代文豪鲁迅先生巧用"偷"字写活了各式各样的人物，写出了多姿多彩的情趣。 《故乡》中的杨二嫂是鲁迅笔下用"偷"写活的一个人物。故事中人物前后变化之大，除了闰土就数杨二嫂了。
当年的她擦着白粉，白白嫩嫩的，光鲜水灵，整天在豆腐店里坐着，因为她生意特别好，人们叫她"豆腐西施"，其姿容性情可见一斑。二十年后当"我"回到故乡时，昔日的"豆腐西施"已面目皆非："高颧骨，薄嘴唇，且像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规"，变得非常泼辣、尖刻、粗俗、自私、爱占小便宜。
**中两次写到杨二嫂顺手牵羊式的"偷"：先是在灰堆里掏出了十多个碗碟，自以为有功，拿了"我"家里的狗气杀，飞也似地跑了：然后是一次在"我"家"一面絮絮地说"时，毫不羞涩地，"顺便将我母亲的一副手套塞在裤腰里，出去了"。
两次"偷"的描述把杨二嫂后期的形象写得栩栩如生，将其性格变化刻画得入木三分，形象生动地折**黑暗的旧社会把人变成鬼的现实，极具震撼力，发人深省，引人思考，深化了作品的内涵。 孔乙己是鲁迅巧笔写"偷"的另一个人物。孔乙己是封建文化的产物，是科举制度的牺牲品，他读了半辈子的"四书五经"却"连半个秀才也捞不到"，他肩不能挑手不能提，既不会"营生"，又"好喝懒做"，落到将要讨饭的地步，于是"免不了偶然做些盗窃的事"。
他脸上常添的新伤痕成了咸亨酒店顾客嘲笑的内容。当初"偷"笔砚纸张书籍时，还争辩说什么"窃书不能算偷"，后来偷了丁举人家，竟被残忍地打了大半夜，腿都打折了，他只能凄苦地求人别"取笑"了。同是读书人，"中了举的"竟对"没中举的"下手如此狠毒，令人为之震撼！
这里"偷"的描写，把深受科举制度毒害的悲剧人物中的"这一个"--孔乙己描绘得活灵活现，跃然纸上，呼之欲出。将封建教育的罪恶演绎得淋漓尽致，折**半封建半殖民地的反动腐朽，与对人们灵魂的戕害，凸显了当时的社会环境和时代背景，升华了作品的主题！ 同样是写"偷"，在鲁迅的《社戏》中所写的又是截然不同的另一番情趣。
在如诗如画的江南水乡，农家少年双喜、阿发他们陪"远客"迅哥儿，从平桥村摇着白篷大航船到赵庄看"社戏"，在月夜航归途中，他们感到疲乏，想"偷"点罗汉豆煮来吃。其实这怎能说是"偷"呢？江南水乡民风淳朴，正如《故乡》中所说的"走路的人口渴了摘一个瓜吃，在我们这里是不算偷的"，何况阿发还提出"摘我们的罢，我们的大得多呢"，摘自己家的豆怎么是"偷"呢？
再说"偷"了六一公公田里的，而第二天六一公公还特意为迅哥儿送来一大碗精心挑选的煮好了的罗汉豆呢！这里的"偷"描绘了一群农家孩子的天真可爱、热情好客。你看，夜航归来，月光下，河岸边，夜渐深，朦胧的夜色，乌油油的罗汉豆，天真活泼的孩子。
简直的一幅美丽风光画，一道极富诗意的风景，一部情趣盎然的儿童影视片，洋溢着诗情画意，充满了纯洁无瑕的童真童趣，反映了乡间农家好客的朴厚民风，表现了农家少年勤劳善良、聪颖能干、热情好客的品格，以及孩子们诚挚的友谊。 大千世界，五光十色，包罗万象；多种人物，形形色色，千姿百态。善于刻画人物的作家就能抓住同一件事情不同人物的不同表现写出人物的内心世界，人物的品格。
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