，田玉娟。嘲。甓。
一）学习、实践正确的呼吸方法。
歌唱的呼吸类型主要有三种：上胸式呼吸（又叫锁骨呼吸）、腹式呼吸和胸腹式联合呼吸。美声唱法主张胸腹式联合呼吸法，随着声乐艺术的发展和进步，胸腹式联合呼吸逐渐被更多的人接受和提倡。
胸腹式联合呼吸依靠横膈膜和腹部的联合作用，气息经咽腔、喉。
腔、气管、肺部到横膈膜，这种方法易于调动呼吸器官的整体运动，是胸腔、腹部、横膈膜同时控制和调节气息的出入。由于胸腔扩展，气息量加大，为气息的运用留有更多的余地，使气息的力度变化易于调节，同时对扩展音域、统一声区、增强共鸣等也有显著的作用。这就是胸腹式联合呼吸，它是世界近代声乐界所公认和。
普遍采用的，是合乎科学合乎生理机制规律的。美声唱法的歌言是：“懂得了呼吸和吐字，就懂得了歌唱。”正确的呼吸方法是良好发声的基础。
二）呼与吸的对抗和保持。
有些初学者在练习呼吸的时候会出现一些状况，如吸得过浅或者吸得过多等等。这是对呼与吸的循环往复的共同工作没有一个正确的理解，呼气和吸气是不可以分开的，紧密团结合作而存在于歌唱中，在歌唱。
发声时，呼气振动声带而发声，吸进来的气要保持住，使呼气肌肉群与吸气肌肉群的对抗变成一种压力，产生气息的密度，也就是对歌唱的支持。而对抗的大小是。
根据演唱的音高、力度、速度、元音、旋律的变化和句子的特征来决定。歌唱时的吸气要用鼻子和嘴一起吸才能吸得深，有些学生就没有重视这一点，而把太多的精力都放在吸气上，气息不是吸得深了，而是吸得太满了，就僵了，要根据乐句的长短适量地吸气，通过一次。
次的反复练习去把握尺度。同时，在教学中，教师要注重对学生的吸气肌肉群的训练，训练它和呼气肌肉群。
合作，合作得非常自如才能很好地支持歌唱。歌ｄ昌所需的各种变化都是呼与吸来共同支持，其中最主要的机能是吸气肌肉群的工作。好的歌唱必然呼吸均匀，控制能力好，吸气的肌肉群保持良好的工作状态，因此，对呼吸的两组肌肉群的训练是重中之重。
二、呼吸在歌唱中的情感表达及其意义。
呼吸是歌唱艺术中的一个重要因素，发声的自然、准确，音准、音质的优美和歌唱时的感情表现有很大的关系。我们常说这个人口昌得好、有支持，就是说这个人会用呼吸的支持力，歌唱本身要有**的感染力。要使声音有生命就要有呼吸的支持，可见呼吸在歌唱中的。
长净藏。湖摹喜。
为２２个和３９个）：长沙话的声调有６种，而普通话只有４种，并且保留了入声。例如：“衣”和“一”、“巴”和“八”、“妻”和“七”、“乌”和“屋”、“蔬”和“叔”，它们在普。
风格与艺术特色，是我国戏曲发展史的一个重要组成部分，是湖南文化艺术的一份珍贵遗产。长沙花鼓戏是湖南花鼓戏中流行地区最广、艺术发展比较成熟，影响较大的一个花鼓戏剧种．流行于湘乡、新化、浏阳、安化。
等一带，这些地方各县土语乡音彼此不通．益阳、宁乡、湘潭等市方言四声音调也有干差万别，但一到舞台表。
通话里发音完全相同，而在长沙话里发音是不相同的，以上每对汉字中的第二个都发入声。现在，让我们来了解和学习长沙话的字音结构成分和特点。
一）长沙话的声母、韵母。
、声母：也叫“子音”，是一个字音的开头的部分。
演，演员们统一按要求讲规范的长沙官话，这就使舞台语言统一，方便和提供了各县、市的艺术交流。本文试图通过深入研究花鼓戏的历史研革，各方言地区分类，总结花鼓戏咬字、吐字规律及特点，从中吸取其优点、长处，用于民族声乐的演ⅱ昌。
声母的发音属于子音的性质，由于大部分子音不颤动。
运用是很重要的。关于呼吸的方法，首先谈气息的支持前两句“我愿那妒我的无情风雨莫吹打，我愿那爱我的多情游客莫媾摘”，很多演唱者总是要在“莫”宇前面换。
一。和流动：发声前先将气体快速吸入，吸气时肺的下部扩张，紧接着腰部周围的肌肉也向外扩张，然后向外呼出，注意气息一定要控制，让膈肌自然绷紧（先不要放松，待到气体呼出的末了再放松），慢慢向外呼气。
呼与吸形成的对抗始终要保持，一个乐句唱完时才放松，接。
口气，这样做在**处理上就显得很不完整。这就与。
不会运用气息和保持气息有很大的关系，因为整首歌曲里的乐句都比较长，在练唱的时候开口就吸得很多，这样一来就适得其反了，气息反而就变僵了。其实呼吸跟声音一样要平静、柔和、自然，吸的时候要放松，不要去想怎样吸，在腰上自然换气就好。完美地体现**离。
着又吸气，就这样直到一首歌曲结束。歌唱的连贯和流动依靠的是呼吸的保持，同时，在演唱的过程中，始终保持着吸气的状态对换气产生积极的影响。艺术歌曲《玫瑰三原》：
词幽曲雅，颇为抒情。表达了拟人化的玫瑰对青春幸福的渴望，以及被无情摧残的哀怨。篇幅不长，一如素描。
这个作品对气息的保持很严格。第一乐。
不开自如地运用呼吸，以及呼吸的支持。
结论。正确的呼吸方法有助于歌唱，能带动歌唱技巧的运用，在歌唱过程中怎么吸就怎么唱，吸到**就从哪。
段八小节：“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下。”这段曲调平稳、安详，像温柔典雅的玫瑰，悄悄舒展……很多演唱者在唱到后一句“烂开在碧栏杆下”的“杆下”就没气了也没声音。
第二乐段句幅一下拉宽，情绪由静变动。波浪似的排比句，一浪接一浪推出玫瑰三愿一第一愿激动难抑：“我愿那妒我的无情风雨莫吹打”，仿佛被摧在即。
第二愿柔肠百**“我愿那爱我的多情游客莫。
唱。唱的过程中想到吸，吸的过程中想到唱，所有的字都要贴着咽壁吸着唱。因此，呼吸是歌唱的基础。综上。
所述，歌唱的气息控制与正确运用，是多方面的，它不是孤立存在的，它涉及到全部发声器官的机能状态和全部的歌唱技巧。我们在实际学习中，决不能把呼吸孤。
立起来，更不能急于求成，呼吸的保持是随着呼吸肌肉能力的增强而增强的。而且我吸的要求，是在歌。
攀摘”，字字无奈；第三愿急切悲怆：“我愿那红颜常好唱中把呼吸的机能娴熟地运用，自如地歌唱，为歌唱的情绪、情感服务，再把呼吸、发声、吐字紧密结合起来，以达到尽善尽美的歌唱目的。
作者单位：六盘水师范学院艺术系）
责任编辑：尹雨。
不凋谢”。情达顶点，音至旋律最高处。“不凋谢”三字减弱渐慢，直跌低音区，托出哀婉不尽的恳求：
“好叫我留住芳华。”至此，一个以凄美开篇、隽永结尾的人生咏叹，渐行渐远，飘然而去。第二乐段是全曲的高潮部分，３
歌唱中的呼吸与情感表达
作者 田玉娟。艺海 2010年第09期。美声 这个词出自意大利语bel canto,意思是优美的歌唱。它不仅仅是一种发声方法，还代表一种演唱风格，一种声乐学派。这种演唱风格在全世界有着重大影响。几个世纪以来，美声唱法的演唱风格，演唱技巧，随时代的发展而发展，至今盛行不衰。在美声唱法的发声体系中，良好...
歌唱呼吸与情感表达的关系
作者 刘笑麟。牡丹 2018年第36期。歌唱呼吸与情感表达相辅相成，歌唱呼吸对情感表达有着促进和制约的作用，这不仅能使听众产生情感上的共鸣，也能让演唱者更好地融入作品中，它是一个协调统一的过程。呼吸对歌唱音准 咬字 吐字和共鸣都有一定的影响。歌唱呼吸与情感表达关系密切，呼吸在歌唱中是必不可少的，所以...
论歌唱中的情感表达
作者 梁思源。北方 2017年第24期。摘要 歌唱是人们把对现实生活的主观认识，通过加工曲调传达出来的艺术形式，歌曲 于人的心理情感体验的表达流露，通过人类的歌唱来表达歌曲中所构建的世界，这就是歌曲自身的价值和意义。因此，歌唱者想要通过歌唱进行完整的情感表达，则需要经过了解作品思想内涵 将文学知识融...