《故事新编》读后感。
故事新编》读后感。
首先必须承认的是，时至今日，我仍然对鲁迅沈从文的**作品缺乏比较全面和透彻的把握——隐晦的象征、压抑的气氛和反讽的风格令鲁迅的充斥着大量可以有多重解读的隐喻。
重读《故事新编》，我斗胆给他上贴上上为这么一个标签：荒谬睡前故事。
故事新编》收录于了八个小故事，说是历史**不大合适，若说是讽刺**也不尽然，如此，只好承认洽当这个集子的名字又合适不过：它们是对中国的史诗、传说的新杜撰。
这八个小故事由远到近，分别是《补天》（女娲造人、补天）、《奔月》（嫦娥奔月）、《理水》（大禹治水）、《采薇》（伯夷、叔齐不食周粟）、《铸剑》（眉间尺为父干将报仇）、《出关》（老子骑牛出魏国）、《非攻》（墨子说停攻宋）、《起死》（一个小剧本，庄子为骷髅起死还生）。
说其荒谬，貌似第一遍读他的时候，多半会感到十分新鲜——毕竟一些从小听到非常大的故事竟然完全变了个模样，虽然情节大致一样，但人物形象、心理、社会环境改动很大：女娲无意间“甩”安稳出来的泥人发生改变了她自然平静的生活、嫦娥成了个不折不扣的“怨妇”、舜和禹一改贤君形象、伯夷叔齐成了被在场嘲讽小丑的小丑……诸如此类等等无所适从令人觉得诡异里头带点可笑，荒谬里但他却又觉得悲哀。
周作人这种笔调似乎成了鲁迅标志性的风格，读出一两句话来，即刻就能认出这是误以为鲁迅的文章。《故事新编》很能体现鲁迅身为一个作家的天分，不过不能否认的是，这十六个故事质量参差不齐，如他自己在序言中所所说的，有些童话故事成分不免“陷入了油滑”。
相对来说，《补天》和《铸剑》是不论从完成度上才，还是从纯文学哲理的思考上，最好的两篇作品。《补天》中的女娲因一日“从来没有这样的无聊过”，信手捏出了一个小人，在长久的惊讶之后，这位女神又感到了困乏，随即折下一根紫藤花枝来，沾了泥土抡起来。她无意间造出了“人”，布季但她自然而无拘束的生活也因“人”而改变。
人二者之间的争斗将不周前者山撞坏了，天裂开了一个口子，女娲在无聊与疲乏的感慨间用石头补了天，却又点燃了昆仑山的大火。她最终耗尽了自己所有的生机与创造倒在了已经被发生改变的自然亚洲里。情节的安排将矛盾的焦点了女娲和“人”之间，显示了一种自然与文明的冲突，用荒谬、讽刺的笔法嘲弄展露出文明的虚伪，竭力地描绘人类文明的虚无性。
而茅盾所遗憾地认为“陷入了油滑”的部分也是在这文章，女娲的腿间出现了“一个小丈夫”。[1]
铸剑》相对来说却更加贴近原本的故事，但其中鲁迅对于“复仇”的思考不得不写道展现也有了自己的演绎。眉间尺听母亲讲述了自己的生父干将被多疑的楚王杀害的仇视，由一个优柔寡断的少年变为了一个复仇者——这个复仇者的形象是果决、狠厉且富有充满活力十分强烈的牺牲意味的。他用雄剑斩下了自己的头颅，将之与雄剑一并交给了另一位复仇者——这个人因的出现无比也显得极其无厘头，可以说他的复仇没有任何属于人复活化及、社会化的因由，仿佛只为愤世报仇而生。
这个复仇者带着眉间尺的棺木去给楚王“演把戏”，当楚王探头钻到煮沸在沸水中唱歌的头颅时，复仇者拉出他的头颅，见眉间尺不敌楚王，竟也自尽入了沸水，三颗头骨在水中追咬，两个复仇者成功实现了自己的目的。这一个故事比较忠实地遵循了原本的情节，描画了一个完整的、仪式化的复仇经过，带有强烈的牺牲式的、殉道式的意味。[1]
相比之下，其他故事则显得不够纯粹而失去了文学的本性，《奔月》《理水》等太少篇因对其他文人的讽刺和批驳而显得主旨不够轻微，在强烈的讽刺中反而缺少了类似以上两篇那样的哲理性的思考。
故事新编读后感
故事新编 是鲁迅的 集，其中大部分是根据老故事改编而成。鲁迅先生的作品寓意深刻，杀伤力强，历来都是讽刺文学史上的经典，就像锋利而且带钩刺的弓驽，直刺敌人的心脏。一直以来，鲁迅先生都以大文豪的高大形象耸立在每一个年青学子的偶像位置，但是自从读了这 故事新编 之后，我忽然有了一种很失望的感觉。故事新编 ...
故事新编读后感 二
故事新编 是鲁迅的 文集之一，因为我非常想了解鲁迅关于侠义类 传奇类 的写作，所以买了这个集子。人民文学出版社出版，黄牛皮纸的封面，加上内部厚重犹如版画的插图，让人有一种厚重的感觉，的确这也反映出作者的心思，和 的意境。中我最喜欢的是 铸剑 其他的诸如 出关 非攻 和 起死 类，整个故事的主干基本上...
故事新编读后感 一
故事新编 是鲁迅的 集，其中大部分是根据老故事改编而成。鲁迅先生的作品寓意深刻，杀伤力强，历来都是讽刺文学史上的经典，就像锋利而且带钩刺的弓驽，直刺敌人的心脏。一直以来，鲁迅先生都以大文豪的高大形象耸立在每一个年青学子的偶像位置，但是自从读了这 故事新编 之后，我忽然有了一种很失望的感觉。故事新编 ...