《片警宝音》是一部于今年的12月19日上映的电影，由杨瑾导演，影片根据温都尔镇派出所副所长宝音德力格尔的真实事件改编，讲述了主人公基层民警宝音的故事，表达了新时代人民警察的崇高精神品质和价值追求。这里整理了一些网友的观后感，一起欣赏吧！
看完这部电影很受感动。这部**呼应了我们对于时代的呼唤，对于英雄的呼唤，对于崇高精神的呼唤，它给观众提供了一次丰富的精神食粮。作为电影来讲，英模片始终是我们电影创作里面很重要的一个方面，以前也出现过很多优秀的作品，《片警宝音》这部作品出现我觉得是这样一个传统的延续，一次发扬，所以我也很高兴为这部影片叫一声好。
从艺术创作来讲，一个很重要的任务就在于刻画人物，这部作品把宝音这个英模人物写好了，演员也演好了，看完整部作品以后你就很难想象，甚至不感觉到这是由专业演员演的，就像生活在我们面前的宝音。表演界有这样一句话，演员要活在角色中，这部作品的演员真的是让我们感到宝音就是他，他就是宝音。这个专业演员不简单，他肯定下了很大工夫。
另外，这部作品既写出了规定性，作为一名警察的宝音，他履行了自己的职责，展现出了他的职业精神；同时又写出了它的丰富性，作为草原儿女的宝音，他热爱自己的乡土，热爱的自己民族，热爱自己地域的传统，这样一个少数民族的干警，他能够做出很多平凡中不平凡的事情来，都是顺理成章的，他对待母亲的感情，对待小孩的感情，甚至他对待羊的感情，对待骆驼的感情，我觉得展现的非常丰富多彩。包括他对他的这些朋友，那种感情一下就把他当做自己的朋友，当做老人，当做自己的孩子，他是真正的草原之子，是这个地域的群众守卫者，同时又是里面的亲人，很纯朴的一个分子，所以我觉得人物刻画来讲对这个写作非常好，这两者的结合就构成了我们这个宝音在这部影片中他的形象，不但可信，而且可亲，而且可敬，我觉得英模人物如果这三个方面都写到，意味着这个人物的刻画是成功的。
这部影片风格样式的把握也非常好，很朴实的风格，很纪实的风格，实际上影片有一定的虚构的成分，整个影片基调都是棕黄色。所以在这些方面反映风格的格调把握，非常的质朴，非常的纯朴，而且视野还非常开阔，到最后甚至动用了***，所以我觉得这个作品风格跟他所要表达的主题，刻画的人物，是非常好的，完全都融汇在一起。
这部影片总的来讲还是非常成功的，当然缺点也有，由于它限定在一个真实的前提下，反而受到诸多限制。你可以不讲情节，但是你得有故事，故事你要吸引人，肯定要有悬念。但是英模人物你要有很大的悬念是很困难的，因为这个人物就摆在那儿，他肯定做了很多好事，这些好事肯都做成功了，做不成功怎么能够当英雄呢，不然怎么能够肯定他的业绩呢，所以这些东西本身带来天然的弱点，甚至包括人物，现实生活中的宝音本人肯定要比现在电影里描写的要更丰富更复杂，更内在，商品经济这么繁荣，他在那个地方安于做一个片警，难道他就不想高升吗？
不想获得更好的物质利益吗？或者有更多的想法吗？会不会有？
肯定会有。英雄人物没有碰到困难，内心深处没有矛盾，如果减弱了他的矛盾，减弱了他的内心冲突，那对观众的吸引力要减少。英模怎么进一步突出，这些方面可能都是以后要努力的方向。
人物更深入，人物更性格化，人物所体现出来的社会含量、文化含量更丰富多彩，还是要做更大的努力。
我觉得这部**很有特点，导演采用了纪实的手法，尤其是在处理男主人公宝音与人民群众的关系时所营造出的那种感觉特别好，通过很多的细节，那种眼神的交流，那些微笑，很亲切，很自然。
作为观众，我们从老百姓脸上的表情，就能够感受到宝音这个片警在人民群众心目中的地位，我恰恰是从这一点来认识这个片警，不论是男女老少，同龄的还是不同龄的这些孩子，互相的交流感觉是对的，导演在这方面下足了功夫，作为一部纪实电影这些东西非常难得。
另外，影片中有一个骆驼的意象，而这个片警让我们意识到他身上有一种骆驼的精神（不惧恶劣环境，坚毅刚强、从容淡定、吃苦耐劳、步履稳健）。过去很多英模题材影片，是在好人好事中强化人物，而这部电影却点到为止。我们看到这个民警内心的那些很深层的东西，也就是那种负责的精神，一些很细致的那种工作作风，他这个脸部表情，我觉得是一致的。
我们感觉到这个**这个人，和他很烦琐的很细致的这些工作有一种融为一体的感觉，这种手段给我们带来一种特别的感觉，这是我得到的另外一点。我们感觉到这个**这个人，和他很烦琐的很细致的这些工作有一种混为一体的感觉，这种手段给我们带来一种特别的感觉。
还有，这部影片里的自然环境有一种奇特的美，以前看到的电影里的内蒙片草原有鲜花，有绿地，有牛羊马群，很漂亮，这部电影不一样，它是一种苍凉美，本片巧妙地利用环境来塑造人物，荒凉的环境与人物的性格、品质相勾连，用苍凉美来衬托这个人的一些境界，那种品质，那种行动的力量。
看完这部电影很受感动。这部**呼应了我们对于时代的呼唤，对于英雄的呼唤，对于崇高精神的呼唤，它给观众提供了一次丰富的精神食粮。作为电影来讲，英模片始终是我们电影创作里面很重要的一个方面，以前也出现过很多优秀的作品，《片警宝音》这部作品出现我觉得是这样一个传统的延续，一次发扬，所以我也很高兴为这部影片叫一声好。
从艺术创作来讲，一个很重要的任务就在于刻画人物，这部作品把宝音这个英模人物写好了，演员也演好了，看完整部作品以后你就很难想象，甚至不感觉到这是由专业演员演的，就像生活在我们面前的宝音。表演界有这样一句话，演员要活在角色中，这部作品的演员真的是让我们感到宝音就是他，他就是宝音。这个专业演员不简单，他肯定下了很大工夫。
另外，这部作品既写出了规定性，作为一名警察的宝音，他履行了自己的职责，展现出了他的职业精神；同时又写出了它的丰富性，作为草原儿女的宝音，他热爱自己的乡土，热爱的自己民族，热爱自己地域的传统，这样一个少数民族的干警，他能够做出很多平凡中不平凡的事情来，都是顺理成章的，他对待母亲的感情，对待小孩的感情，甚至他对待羊的感情，对待骆驼的感情，我觉得展现的非常丰富多彩。包括他对他的这些朋友，那种感情一下就把他当做自己的朋友，当做老人，当做自己的孩子，他是真正的草原之子，是这个地域的群众守卫者，同时又是里面的亲人，很纯朴的一个分子，所以我觉得人物刻画来讲对这个写作非常好，这两者的结合就构成了我们这个宝音在这部影片中他的形象，不但可信，而且可亲，而且可敬，我觉得英模人物如果这三个方面都写到，意味着这个人物的刻画是成功的。
这部影片风格样式的把握也非常好，很朴实的风格，很纪实的风格，实际上影片有一定的虚构的成分，整个影片基调都是棕黄色。所以在这些方面反映风格的格调把握，非常的质朴，非常的纯朴，而且视野还非常开阔，到最后甚至动用了***，所以我觉得这个作品风格跟他所要表达的主题，刻画的人物，是非常好的，完全都融汇在一起。
这部影片总的来讲还是非常成功的，当然缺点也有，由于它限定在一个真实的前提下，反而受到诸多限制。你可以不讲情节，但是你得有故事，故事你要吸引人，肯定要有悬念。但是英模人物你要有很大的悬念是很困难的，因为这个人物就摆在那儿，他肯定做了很多好事，这些好事肯都做成功了，做不成功怎么能够当英雄呢，不然怎么能够肯定他的业绩呢，所以这些东西本身带来天然的弱点，甚至包括人物，现实生活中的宝音本人肯定要比现在电影里描写的要更丰富更复杂，更内在，商品经济这么繁荣，他在那个地方安于做一个片警，难道他就不想高升吗？
不想获得更好的物质利益吗？或者有更多的想法吗？会不会有？
肯定会有。英雄人物没有碰到困难，内心深处没有矛盾，如果减弱了他的矛盾，减弱了他的内心冲突，那对观众的吸引力要减少。英模怎么进一步突出，这些方面可能都是以后要努力的方向。
人物更深入，人物更性格化，人物所体现出来的社会含量、文化含量更丰富多彩，还是要做更大的努力。
我觉得这部**很有特点，导演采用了纪实的手法，尤其是在处理男主人公宝音与人民群众的关系时所营造出的那种感觉特别好，通过很多的细节，那种眼神的交流，那些微笑，很亲切，很自然。
作为观众，我们从老百姓脸上的表情，就能够感受到宝音这个片警在人民群众心目中的地位，我恰恰是从这一点来认识这个片警，不论是男女老少，同龄的还是不同龄的这些孩子，互相的交流感觉是对的，导演在这方面下足了功夫，作为一部纪实电影这些东西非常难得。
另外，影片中有一个骆驼的意象，而这个片警让我们意识到他身上有一种骆驼的精神（不惧恶劣环境，坚毅刚强、从容淡定、吃苦耐劳、步履稳健）。过去很多英模题材影片，是在好人好事中强化人物，而这部电影却点到为止。我们看到这个民警内心的那些很深层的东西，也就是那种负责的精神，一些很细致的那种工作作风，他这个脸部表情，我觉得是一致的。
我们感觉到这个**这个人，和他很烦琐的很细致的这些工作有一种融为一体的感觉，这种手段给我们带来一种特别的感觉，这是我得到的另外一点。我们感觉到这个**这个人，和他很烦琐的很细致的这些工作有一种混为一体的感觉，这种手段给我们带来一种特别的感觉。
还有，这部影片里的自然环境有一种奇特的美，以前看到的电影里的内蒙片草原有鲜花，有绿地，有牛羊马群，很漂亮，这部电影不一样，它是一种苍凉美，本片巧妙地利用环境来塑造人物，荒凉的环境与人物的性格、品质相勾连，用苍凉美来衬托这个人的一些境界，那种品质，那种行动的力量。
关于这部电影我有几点个人看法。
第一，从影片的定位来说，它是一部艺术片，而不是商业片。艺术片更强调个性、独特性，还有思想深度，并且我们在艺术片的范畴里面是允许它进行一些实验的。
第二，该片的独特性在于在主体纪实影象的基础上，融入了几个很强情节性的东西，类似于**案等，这是它的一种探索。其实我关注的不是这个**里的人物本身，而是它所给我展现的这一方水土，这一方人，在如此恶劣的地域环境下这群人原生态的生存状态，包括他们的人生观、生命观、世界观，比如它里边有很多闲散的镜头，人死之后点一堆篝火，萨满教教的起舞送经，这些情节其实是在主情节之外的，但是我觉得这一块却正是创作者更着力去表现的。
第三，从主题上来讲，我觉得这部**是一个很明显的对现代性进行浪漫主义批判的作品。现代性最核心两个方面，一个就是资本，一个是城市化，但是这两样东西基本上没有还侵入这片地域，这就是一个保持了非常原生态的传统的生活方式、生活习俗的地方。影片中有两个人是具有现代性意义的，一个是李红，那个女性，她是来自现代化的都市，进入到这片地域里以后，有一场很有意思的戏，就是她穿上了当地的民族服装，也是在隐喻现代性向传统进行回归。
还有，李红后来被杀害并不是他们本地人干的，也是一个外地的带有现代性的那样一个人杀干的。这部**有很强烈的对现代性批判意识，它对于传统的生活方式、价值观等都满怀深情，对于现代性这一块有很明显的拒绝，其浪漫主义体现在它不去进行现代性改造，它很温和地固守着自己当地的传统，认为自己的传统是非常好的。
第四，我想谈一下对这部影片的发行和营销。艺术片搏击市场并不是没有先例，尤其在现在这个电影市场丰富性、多样性同时存在的时候，尽管这部**不可能达到大众传播的效果，但是我觉得还是有很大机遇的，关键在于我们如何找到一个推动营销的点，能够挑起一部分观众的观影欲望。像之前的《七十七天》，主打的其实是信仰，是找寻自我，通过这样来感染观众。
影片中所展现的这一片区域，其中人和人，人和自然，人和动物，人和生态的关系都是朴实的，没有功利性的，大家对于这些传统的东西是向往的。在我看来它其实不是一部英模题材的电影，而是通过宝音这个人，以他的事迹为线索，串联起这些东西，所以我觉得在发行和营销的时候可以强调“对于传统的、原生态的这样一种生活方式的怀念”，用这样一种情绪去感染观众。另外，现在的这个片名其实有必要再斟酌一下，它不像一个艺术片，又不像一个商业片，这样在市场上会很难去定位。
《片警宝音》优秀观后感
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