《情书》是日本“映像作家”岩井俊二所导演的经典电影。本片与其他爱情片的很不同，影片没有以男女主人公的感情发展为主体，而是以两个女子的回忆讲述一个已故男子的过去，时间与空间上的错落，使影片新颖独特。影片的前部分有些让人摸不到头脑，在后来的**中捋清了思路，这一构造引发悬念，引发观众思考，后来有恍然大悟之感——未婚妻渡边博子写给已故未婚夫藤井树的天国之信，寄往藤井树同学录上所写的早已不存在的旧住址，却错误地寄向与藤井树同名同姓同学，意外的收到回信，两个女子往来通信，并且逐渐挖掘出一段深埋多年却始终沉静的纯真单恋，真相大白之后前尘往事与今时爱恋缠绕出了一段痴情凄美的挚爱情深。
本片运用了不同种类型的蒙太奇手法，不仅得到完全不同的效果，还对故事的情节起了很大的推动和渲染的作用。
博子尝试着按照摘录下来的地址给早已不存在的藤井树的故居写信，想将她的思念写给“住在了天堂”的爱人，不料信却寄到了与她的未婚夫同名同姓的女孩子藤井树家中。于是两个女子开始了异地的通信。这期间，导演一直用平缓的平行式的叙述性蒙太奇来展示故事情节。
影片中中山美蕙一人分饰两角，一边是文静执着的博子，一边是活泼而不拘小节的阿树，双方互相通着信，表演非常出彩。
阿树由于得了严重感冒而去医院看病，不想在候诊室里睡去，梦见了当年父亲因患急性肺炎被抬在担架上的情景。**们匆忙的身影，母亲、爷爷神色慌张的脸，与阿树的束手无措的表情不断交替。现实中**传报她的名字的时候，她又梦到初中时与同班同名同姓的男生藤井树的初次相遇以及他到她家造访时的情景。
这涉及到意识流手法的运用，在蒙太奇技巧范畴内可属于心理式的表现性蒙太奇手法。这一手法通常表现人物的回忆、梦境、思索、幻觉乃至潜意识活动等，其特点是形象的片段性，叙述的非连续性，节奏的跳跃性，多用画面的对列、交叉、穿插等手法来表现。而本片中这一情景在综观全片可见，虽事隔多年，两人以后的生活毫无交集，藤井树也似乎早已从她的生活中渐渐淡去，但这件事情一直保留在她的潜意识里，一旦有人喊她的姓名的时候，她的潜意识里立即会条件反射般地浮想起以前与藤井树有关的事情。
这一情节对整个故事情节的发展作了铺垫。
电影以冬日为背景，雪景贯穿始终，配合不同的场景，使得环境与情节相得益彰。
电影的开篇，一个身着黑衣的女子躺在雪地上，纯白的大雪覆盖在大地上，看上去是那样的纯净与美好，让人觉得那儿就是爱的发源地。然后她在雪地上踽踽独行，镜头越拉越远，小小的黑色身影与广阔的白色大地形成鲜明的对比，似乎已经预告这是一段并不圆满的爱情。当女藤井树重病时，正值大雪，延迟了救护车的救援时间，爷爷与妈妈为救阿树产生激励的冲突，甚至由此延伸出阿树爸爸去世的真相。
爷爷背着阿树在肆虐的风雪中艰难行进，大雪渲染了紧张的氛围，观众焦虑担忧的情绪迅速被提升起来，为阿树暗自祈祷，而爷爷的形象也因此高大起来，如此刻板固执的老头却是一位爱孙心切、慈爱善良的长者。前面的风雪场景衬托后面阿树苏醒过来后温情的场面，本是谱写爱情赞歌的故事让亲情也有了一席之地，显得温暖动人。
影片真正算得上描写爱情场景的是女藤井树对男藤井树少年时代的回忆。年轻的爱情简单美好，纯真质朴，少年人的羞涩，可爱的恶作剧，爱她就折磨她的心理。走小清新的基调，影片的这一段好像潺潺的小溪在山间流淌，其中的暧昧不清，男孩的不敢表白，女孩的迟钝，这些又是那么真实，勾起观众对年少时光的追忆，仿佛观众在他们身上找到了自己的影子，静静地看着这一对可爱的少年，生怕惊动了他们。
过往的爱情和青春也正是在主人公的回忆中才逐渐清晰、复活。与现实相比，影片中的过去更为明快优美。在那一幅幅唯美的画面中，漫天飞舞的片片樱花，暗生情愫的少男少女，都唤起我们的无限遐想。
影片结尾，藏在书里的画像张揭示了真相，也为这段未曾开放的爱情花蕾有了一个合适的归宿。
在爱情里人会变得斤斤计较，计较着每一份爱情的得失，希望对方的心里满满的都是自己。渡边博子渐了解她已故的男友对她一见钟情的原因是因为她和他的中学同学藤井树样子酷似，她难以割舍的爱恋难道竟是一场单相思，甚至是一场替身的演出，这种破碎的心情是难以言说的。博子站在雪地里，望着那座遥远的藤井遇难的大山，歇斯底里的哭喊着：
"你好吗？..我很好！..你还好吗？..
我很好。博子写的最后一封信中所说的话：我认为藤井在借书卡中所写下的名字并不是他自己，而是指的你，我把这些信还给你，因为这些是属于你对藤井的回忆，我没有权利拥有。
"这一刻也许她真的放下了那段挥之不去的思念。于是便放开怀抱，并接受了一直默默守候在自己身边的秋叶茂的一段新恋情。
影片多次描写两个女子的相遇，尤其是两人在人来人往的马路上，博子已经认出了藤井树，藤井树也听到了博子的呼唤，回眸张望，镜头把这一段时间拉得很长，观众们满怀期待，博子看到藤井树与自己如此相像，无法走出心结，两人却最终未能见面。虽然都是擦肩而过，但是让人感到，似乎冥冥之中，她们一直牵扯着对方，两个女子的生命已经因同一个男子有了再也无法撇清的关系。无论怎样的情感，都需要生命作为依托，逝者已矣，余下的只是生者的回忆和遗憾，“徒劳”的爱成为了影片中最感人至深又让人唏嘘不已的因缘。
“徒劳”凭借的是一种精神，一种无怨无悔的信仰，可以超越生死而永恒存在的力量。影片的主题也由爱情转化为对生命的珍视。影片时间空间上交替，蒙太奇使影片衔接自然。
似乎每个女孩身边都会有一个藤井树，一个秋叶茂，正如《致我们终将逝去的青春》——每个女孩都会有一个爱得不顾一切的陈孝正，会有一个林静和她细水长流。爱情里充斥着矛盾、抉择，选择让自己幸福的生活方式是每个女孩的必修课。好的电影正如一面镜子，让我们在别人的故事中明晰的分析出这一种种交杂着的情感，看到它们的来处与去处，并看到人们在情感的支配下的选择。
由此及彼，看到自己在感情中的选择。最终的博子不是孤单的，她有爱她的男人的陪伴，即使前路白雪漫漫。
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