《我们俩》观后感——孤单与陪伴。
在我最需要她的时候，她不在我身边。
影片讲的是一个在外地上学苦苦寻找住处的女孩小马，和一个有着四合院的独居老太太之间发生的故事。故事经历了春夏秋冬，女孩子和老太太也就经历了人情的冷暖四季。小马刚搬进来时，老太太百般刁难，两人相互排斥、相互警惕。
后来天气逐渐变暖，一件件琐碎的小事，一次次误会的解除使两人的关系也从敌人变为朋友，甚至后来有密不可分、相依为命的感觉。然而天下没有不散的宴席，小马总要有自己的生活。最后小马还是离开了四合院，带走了自己的行李，也带走了老太太的全部希望，不久老太太便病逝了。
故事是以一个白色的冬天结尾的。只是仅剩一个从此以后都会深深怀念老太太的小马。
我们俩》是一部有着鲜明中国印的作品。正如中国的茶叶，入口虽苦，久品则厚味无穷；也像中国的水墨画，朴实无华，实则耐人寻味。
影片中的第一个镜头是一张被厚厚的围巾掩住的脸，一双清澈透明的眼睛。我一下子就被这双眼睛吸引住了，让我想到了有种多年前似曾相识的感觉，可谓是导演的神来之笔。随着女孩推开一扇陈旧的门，银幕打出“我们俩”三个字，然后**继续，简单得不能再简单，而简单正是整个**的基调。
故事一点也不复杂，一个来北京上大学的女生骑着自行车找房子，住进了一个北京老太太的四合院。开始时两人磨擦不断，谁看谁都不顺眼，甚至多次吵架。后来日久长情，成了忘年交，渐渐地谁也离不开谁。
再后来，女生搬出来跟男友同居，老太太一个人闷出病来，再后来老太太给孙子让出了房子，自己搬到郊外，最后病死了。
老人与小孩或年轻的冲撞，但这是现实时特别突出的一个情况，孤单与陪伴的话题，我们总是能说，但不会做。
我想到的是年轻人的爱与现实。看了两篇不乏指摘的影评，说拍得挺生硬：一开始小马对老太太不怎么地，所以后来一定要老太太死一死小马哭一哭之类的。
我倒觉得它真实，甚至因为太接近真实，反而显得冷酷。
年轻的姑娘小马很倔强。刚来的时候一件儿绿色军大衣裹着小玲玲的瑟瑟发抖的身体，脸被风刮得通红，声音清脆。老太太年轻的时候是个御姐，扛过枪骑过马抽过大烟，她比年轻姑娘还倔，但是她老了。
所以老是可怕的事实，在交往中，老人一旦对你动了真格儿，她就永远是弱势的被动的。春节前小马和老太太拌嘴，多半是因为“被欺负了”而进行种种维护底线的反抗；春节后小马和老太太拌嘴，多半是因为小马无理取闹——出发点是什么暂且不论，拍电影、掏鸟窝、布置房子……小马闹够了，比起先前的委屈，几倍的面子也挣回来了，我们就觉得老太太可怜起来。是的，她非常可怜，因为她渐渐喜欢上小马了，在邻居帮她重新挂好的一院子彩色的灯笼里，在除夕夜漆黑的不安的风里，老太太喜欢上了这个年轻姑娘，就注定变得可怜。
对于经济独立的年轻人——你不得不承认——一个你喜爱的老人、你的父辈或祖辈最多只是你精神上的向导，而对于老人，这个年轻人便是他精神乃至物质一切的全部。
老太太坐着，用拐子戳戳地，大叫一声“小马！”，小马就风风火火地跑了过来。一个行将就木，一个生气蓬勃，这不妨碍感情羁绊的产生，但强弱的对比终究衍发了失衡——老太太从强硬变为妥协，又从妥协变得软弱，她的眼神越发悲凉起来。
导演用奔跑表现小马，作为一个上升者和一个发展者的年轻人。因此小马跑到这儿，跑到那儿，跑进四合院，又跑了出去。所以当她找到了更新更好的房子，就理所当然地搬走，即便那时候老太太已经离不开她——但这一切都不妨碍她在最后那个凄冷的冬天咧开嘴哭了起来，因为她握着的老太太的手像飘着的雪花儿一样冷。
小马哭得很凶，却发不出声。我想起我的姥爷了。因为离得远，我甚至没能见上他最后一面，他去世那几天，我每天都想打自己一顿。
最后我哭累了，跪在他的相前一遍一遍地地说，对不起，对不起，我不懂怎么安慰你，我在你脆弱时离开你，但是我爱你。
小马或者说我又在为什么而奔跑呢。泰戈尔说：“我心绪不宁，我渴望着遥远的事物……”年轻时人们总爱不断追寻又不断否定自己的生活假想，溯游从之，溯回从之，但东西到手了却因不敢相信自己所求“不过如此”而又抛下她扑进下一个追求中。
我们在重复着，韶华白首，所谓追求却可能永远在水一方。所以我总想，生命的意义大概都是被附加的。我们因为追求这些附会物而不断忽视甚至放弃周遭真实的情感，但我们却别无选择，无法停止。
老太太已经过了奔跑的年龄。她的生命安静、乏味到让她忘了什么是孤独的地步。小马跑进了她的生命让她回想起来，又跑了出去，把她重新扔回孤独里。于是老太太垮了。
小马终究没有像一个善解人意的好姑娘一样极力忍让老太太。她不会哄老太太开心，不会留在破房子里陪老太太，甚至在离开的时候连句软话都没有，因为她年轻的灵魂还要轰轰烈烈地投入到对那些巨大的、沉重的、被附加的生命意义的追寻中去。但老太太去世时，她的哭也是很真切的，她一定觉得有很多很多遗憾——这是现实，也是我所谓的残酷，我们想爱老人，却不知如何去爱，甚至明明知道，却无法这样爱。
归根结底，情感这种东西缺乏逻辑。介于在下已经挫到了提笔忘字的地步，剩余部分我还是。
在整部剧中老太太给人的影响极深，先是以一副得理不让人、斤斤计较、人见人嫌的模样示人，后又一点点展现出自己亲和、孩子气、会关心人的一面。使人对她的感情不禁从厌恶变为爱怜，甚至最后为她落泪。
老太太其实不是蛮不讲理，只是她之前艰辛的生活经历告诉她对人要有警惕之心，不是每个人都知道知恩图报，都会带她如亲人的，正如她收养的女儿和他。
的外孙。再加之老社会封建规矩的习惯，就慢慢形成了一个内向、固执、自卫的老太太。
透过老印太太的口也向大家简单交代了老太太的过去。丈夫早逝，从此单身一人，也没有生下一男半女，后来收养了一个女儿，仅此而已。虽然对过去没有详细的描写，但完全可以想象在那个年代，一个女人抱养一个孩子该是多么艰辛的事情。
短短几句话就把老太太整个人都变得立体了。从这一刻起在小马和观众眼中，她就不再是一个刻薄、精明、蛮不讲理惹人嫌的老太婆了。
虽然老太太知道人心难测，靠人不如靠己。但她最终还是把小马当亲人了，管教她、心疼他、依赖她，当她是自己的亲孙女。其实亲不亲又有何妨，明明已经是亲人了又何必计较身体里留着的是谁的血。
小马搬走时的那几句“真搬走了！真搬空了！就这么搬空了！
”，字字剜心。
有时我常常会想，也是这部作品又勾起了我这样的想法，如果老太太没有遇见小马，她会不会活得更久些。老太太刚和小马相处时腿脚都非常利索，说话也十分敞亮，更不用说考虑周全的头脑了。所以我认为如果她的生命中没有遇见小马或任何类似小马的人，继续平淡如水的生活，也许可以长命百岁，最后寿终正寝。
正是小马带来了老太太一辈子都不曾有过的生命的欣欣向荣、生活的希望和活着的色彩，也是她最后又带走了这些美好的感觉。正常人尚且无法接受这种忽得忽失，更何况一个九旬老人。
许多事情也是如此。倘若你本来就穷困潦倒，一辈子这样也就没什么念想平安过完便罢了。然而一旦变得富有后，就再也无法接受原来那样的穷日子了。
爱情和亲情也是如此。美好的事情既然来了，就永远不想失去。
话虽如此，但我丝毫没有为老太太感到一点惋惜，如果老太太没有遇见小马，她会活得更久，但终究不曾知道快乐幸福的滋味。倘若有机会从活一遭，我想老太太还是会选择用自己的寿命来换取那短短一年的美好时光。因为这一年的热闹、温暖和得到的关怀比她这一辈子的都多。
最终，老太太病逝，小马内心无比痛苦，四合院也变得物是人非。
可这不是一个以悲剧结尾的作品，老太太带着最美好的记忆并及时找到了最好的归宿，不用再受寂寞之苦，这是才她这一辈子想得的、应得的，是最好不过的归宿。
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