一开始大圣归来上映的时候我是很不感兴趣的，毕竟从《西游记》到现在改编了那么多，实在是没有想看的念头，突然就再这堂语文课上看了《大圣归来》！在《大圣归来》上映这段时间微博上非常热门的一个话题。大圣好评不断，几乎每个人都因为大圣的优秀而对**动画的崛起产生了希望！
然而让我看完《大圣归来》这**对此我的评价是非常高的，从那时起就觉得**的动画开始变革了。如果是真正的好片，根本不用这样刻意的去推崇他，该片的粉丝自然会铭记在心，况且西游记或者说孙悟空这类赫赫有名的题材本身就有非常雄厚的粉丝基础。再看看《捉妖记》这部电影当时脑子就出现四个字——看点在哪？。
简直就是无聊，也不知道是偷票还是怎地，票房也能如此高，这能让主角井柏然火了一把！跟《大圣归来》对比就意义大不同了…个人看电影非常注重几方面，画面、剧情、音效、特效，就简单从这四方面来说说《大圣归来》这部动画电影。
从画面上来讲，我的观影情绪是跟着画面起伏的。一开场讲的就是孙悟空大闹天宫，与天兵天将斗的上天入地，最后被压在五指山下。开场的画面并不是那么连贯的，角色动作都是一顿一顿的，就像看皮影戏一样，让人看的有点奇怪。
原本我想可能就是在演皮影戏，但是画面一转视角立即放到了不相干的故事里去了，然后就有点郁闷了。故事里江流儿从悬崖上掉下去被一个老人救了之后长到了六七岁，从小跟着师傅念经拜佛化斋，小孩子生性调皮所以一直不太乐意做这些琐事，而他最喜欢的就是齐天大圣。街角边在做皮影戏时他调皮的去捣乱，这时我开始觉得开场的电影效果就应该是从皮影戏这边截过去的一段高潮故事。
不知道导演是不是这个用意，反之按照其他电影来看，如果不是有特色的画面，开场就应该是最为宏大的场面，电影做工不该是那么粗燥的，但是看完了整片就觉得是言之有理的。当然对于我个人来讲这部电影还是存在着漏洞……脑子走回去想想导演对于镜头的把握是非常棒的，孙悟空从石头里蹦出来时，那满脸戾气的英姿帅了一脸，而后开始在山间蹦跶上天入地的飞奔，镜头开始直上直下，让观众享受丰富的视觉享受，有种看蜘蛛侠的快感，只不过一个在正真的丛林里，一个在高楼大厦石头丛林里，能够与蜘蛛侠的镜头感相媲美，可以看出我的评价是非常高的。在镜头快速变换的情况下，就要求有足够多的场景来配合镜头的进度，然而场景也并没有让观众失望，甚至于丛林间近景处的一花一叶都做的特别逼真，光感把握的非常棒，一开始早知道看《大圣归来》了，还去看什么《捉妖记》、《栀子花开》。
可惜我看《大圣归来》是在教室看的，心塞！如果当时真去看3d版的话，心情就坐过山车一样，特别是那孙悟空觉醒的时刻，在半空中旋转爆裂，无数细小的尘埃开始燃烧成盔甲的碎片，整个人如同浴火重生的凤凰，璀璨奢华夺目。短短几十秒或者几分钟的时间，让该片在我内心的价值爆表，激动的甚至无法用言语表达，这画面中的大圣简直帅的飞起来飞起来飞起来！
西游记》从小学就看的片，改编了那么多的孙悟空对于我个人来说最经典的还是原版最旧的《西游记》，所以从观众看到中国传统文化元素的运用，又改编了新的《大圣归来》这部动画电影，这是值得称赞的一点，后期还有很多传统乐器的独奏，有些配的很到位，有些依旧很违和。我记得里面每当高潮就出现的那首bgm（指的是很多音频里通常是无人声的，后称现场**。）是超级燃的，个人非常喜欢。
当然该片的片尾曲我觉得挺搭的，整个画面的节奏，搭的不好就是毁画面。这些经验都是从看火影忍者里面学到的，日本动画配乐一向优秀，不仅仅是火影忍者，还包括犬夜叉之类的长篇动画。
从特效上来讲，现今的影片特效不仅是电影，电视剧，还包括了动画。作为**的子民，没见过差的只见过最最差的是当然的事情，这又不得不把《盗墓笔记》拉出来鞭尸一遍，连个悬崖边都要做特效不知道导演是怎么想的。在这里不得不赞扬一下捉妖记，能够实景拍摄的场景绝对不做特效，(张家界、桂林山水等景色一看就能看出来)能够实地搭设的场景绝对不做特效(天荫所在古色古香的村子，个人觉得该场景搭建的特别特别好。
)而动画的特效在龙之谷已经体现了**特效的威力了，而在大圣归来里面后半部分几乎全是特效，各个大绝招发出来全是光效特效，简直秒杀了电视剧特效组。
再来和捉妖记对比一下，因为是先看的捉妖记，所以对于特效做出来的角色有了先入为主的思想，前面已经说过胡巴这个动画角色梦工厂团队已经做的登峰至极了，表情非常非常生动，让观众看得非常喜欢。与之对比的江流儿也是个孩子，虽说画风不一样，就生动程度上而言，胡巴秒杀江流儿。“
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